‘La hija perdida’: el debut como director de Gyllenhaal es eléctrico

Venecia: Olivia Colman y Dakota Johnson ofrecen algunas de sus mejores actuaciones.

Cuando Leda de Olivia Colman tropieza y se derrumba sobre la arena de guijarros de una playa griega crepuscular en la misma escena inicial de Maggie Gyllenhaal, asombrosamente lograda, indefiniblemente perturbadora y profundamente conmovedora debut como directora “La Hija Perdida”, ella está vestida de blanco. Esto no es inusual para Leda, ni es muy simbólico; es una blusa y una falda, no un vestido de novia o un sudario. Pero a medida que el título aparece audazmente sobre su forma propensa, y la melódica y retroceso de Dickon Hinchliffe suena primero como la introducción al piano que nunca se resuelve de una vieja canción pop, y si conoces a tu Yeats, existe la posibilidad de que pienses en algunas líneas. de él, que habla de una chica asombrosa y luego dice: “¿Y cómo puede el cuerpo, puesto en ese torrente blanco / Pero sentir el extraño corazón latiendo donde está?”

El poema de Yeats, “Leda y el cisne”, del que más tarde nos enteramos de que la profesora de literatura comparada Leda obtuvo su nombre, es un recuento del mito griego de la violación de la reina espartana por Zeus, quien se le apareció bajo la apariencia de un cisne. “The Lost Daughter”, basada en uno de los libros menos conocidos de Elena Ferrante y tan eléctricamente adaptado para la pantalla por Gyllenhaal que parece que nació una película, no tiene casi nada que ver con esa historia, excepto quizás por la forma en que es un relato de violación revestido de un lenguaje tan sensual y peculiar que contarlo se convierte en algo bello en sí mismo. La película de Gyllenhaal es una historia de transgresión autoatribuida y de vergüenza enterrada y amargamente vuelta hacia adentro, y también está hecha con tal atención al poder del lenguaje cinematográfico, particularmente el de la interpretación, que incluso cuando sientes que tu estómago se cae lentamente al las implicaciones de lo que estás viendo, no puedes romper su hechizo siniestro que se extiende.

La actuación en cuestión, que no sorprenderá a nadie que haya estado en el cine en los últimos cinco años para escucharla, la da Olivia Colman, a quien ya se han colmado tantos superlativos con razón que es realmente difícil pensar en uno que no lo haga. Suena como un cliché. Pero su Leda es algo bastante extraordinario incluso dentro de su ya extraordinario catálogo: es difícil imaginar que alguien más pueda asumir este papel imposible, en toda su improbabilidad y desemejabilidad, en toda su impredecibilidad bruja y normalidad completamente seria y hacerlo parecer. no sólo plausible sino más real a pesar de todas sus contradicciones. Leda, una mujer de 48 años y madre de dos hijas (Bianca tiene 25 y Martha 23, como les dice constantemente a sus nuevos conocidos), es exteriormente el modelo mismo de una mujer de mediana edad ordinaria, respetable, quizás un poco invisible. Ha venido de vacaciones sola, pero por motivos de trabajo, a este lugar apartado, fotografiado por la brillante Hélène Louvart en una mano suavemente nerviosa, de modo que su belleza es meramente incidental y su frescura a pesar del calor del sol se siente palpable. Y al menos por el momento, Leda disfruta de su indulgente soledad como un Cornetto a media mañana.

Así que es con la molestia completamente identificable de cualquiera que alguna vez haya encontrado un lugar tranquilo en una playa agradable solo para tener una multitud de niños alborotadores que se instalen justo al lado de ellos, que Leda reacciona cuando su pequeño oasis de calma es invadido. La primera voz que escucha es la de Callie (Dagmara Dominczyk), la vástago estridente y embarazada de una familia de Queens dudosa y adinerada que veranea aquí todos los años en una villa rosa alquilada en las afueras de su aldea ancestral. Pero la primera persona a la que realmente se fija es la cuñada de Callie, la hermosa y adorable Nina (Dakota Johnson), mientras acaricia a su hija Elena y juega con ella en las resplandecientes olas. Ya hay algo un poco extraño, demasiado absorto, demasiado atento, en la forma en que Leda observa a Nina. Es una conexión extraña que indica la revelación de otras extrañas corrientes subterráneas que se arremolinaban debajo de la plácida superficie de Leda: sus mareos, su repentina terquedad, su reacción fría, luego caliente, luego fría a los débiles pero inconfundibles avances hechos sobre ella por Lyle ( Ed Harris), el cuidador de su casa de vacaciones, y los amistosos flirteos de Will (Paul Mescal), el joven estudiante que trabaja durante su verano en el bar de la playa.

Nina y Leda finalmente hablan después de que Elena, la primera de muchas hijas perdidas en “La hija perdida”, desaparece y Leda la encuentra. Ya hemos tenido los comienzos de la historia más amplia de Leda en algunos flashbacks de la época en que sus hijas tenían más o menos la edad de Elena y cuando ella misma era Jessie Buckley, quien a pesar de una diferencia física que Gyllenhaal no hace ningún intento grosero de ocultar, tiene tal una sinergia de lenguaje corporal y manierismo con Colman, que sus interpretaciones se convirtieron en un palimpsesto, las líneas de una mostrando débilmente a través de la otra: Buckley un eco del pasado para Colman; Colman, un fantasma del futuro para Buckley. Estas escenas comienzan como recuerdos de su cercanía con sus hijos, pero pronto se transforman en reminiscencias más dolorosas sobre todas las veces que los odió, especialmente la pequeña Bianca, por exigir más de ella de lo que quería dar. En uno de ellos, en una secuencia que sería torpe si el toque de Gyllenhaal no fuera tan seguro, Leda de Buckley reacciona con enojo cuando Bianca desfigura la muñeca favorita de la infancia de Leda. Rara vez se ha extraído de forma tan evocadora la inquietud inherente de darles a las niñas maniquíes miniaturizados con forma de bebé en los que imitar la maternidad.

Pero incluso después de que algunos flashbacks tensos hayan introducido notas de inquietud, Leda aún podría ser lo que le parece a Nina: una aliada no especialmente interesante pero útil que simpatiza con las propias frustraciones de Nina con su hijo y su familia controladora. Pero entonces Leda hace algo inexplicablemente perverso. Después de haber devuelto a Elena a su familia, roba la muñeca que antes vio a la niña morder salvajemente, en respuesta a una pelea entre sus tempestuosos padres. Este acto diminuto y profundamente conflictivo, uno que ni siquiera estamos seguros de que la propia Leda entienda, es el guijarro en el zapato, la arena en el ojo, el error en la almohada del resto de la película, desbloqueando niveles de la insondable experiencia de Leda. psicología que son oscuras y perturbadoras y horriblemente, terriblemente reconocibles.

En cada madre, una pizca de ambivalencia sobre la maternidad; en la boca de cada muñeca bonita un gusano. “¿Cómo se sintió estar lejos de sus hijas?” pregunta Nina, esperando una respuesta llena de angustia y pesar. El arrepentimiento está ahí, pero la respuesta que llega: “Se sintió increíble”, dice Leda, es más honesta porque es muy inesperada. Así es como Gyllenhall, con una certeza ardiente que parece casi milagrosa en un cineasta primerizo, diseñó “La hija perdida” para que funcione, de modo que, aunque muy poco suceda en realidad, la forma en que las cosas no suceden es de alguna manera una sorpresa constante y apasionante. La tensión nace de una incertidumbre, en cualquier situación dada, sobre cómo se comportará Leda, encarnada de manera tan inolvidable por Colman. El suspenso es el de una naranja pelada en una tira larga que parece que debe romperse en cualquier momento. Y seguramente golpeará el más crudo de los nervios en cualquiera, madre o no, que se tambalee por el mundo con el comportamiento de una persona decente común, cuando todo el tiempo siente el latido dentro de su extraño corazón latiendo donde está.

Grado A-

“The Lost Daughter” se estrenó en el Festival de Cine de Venecia de 2021. Netflix lo lanzará en los cines el viernes 17 de diciembre y luego en Netflix el 31 de diciembre.

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