Revisión de ‘Marcel the Shell’: falso documental sorpresa sobre Viral Shell

Telluride: Jenny Slate y Dean Fleischer-Camp regresan a su adorable superestrella del stop-motion para una salida de largometraje que es tan tierna como reveladora.

Según la sabiduría general, se necesitan 20 seres para formar una comunidad real. Cuando se estrena el encantador largometraje “Marcel the Shell with Shoes On” de Dean Fleischer-Camp, la concha antropomórfica (con la voz de Jenny Slate) no ha tenido esa población durante mucho tiempo, sino que ha pasado sus días junto a su descarada abuela y un elenco rotativo. de invitados AirBNB en su mayoría desinteresados. Al igual que el trío de los primeros cortometrajes que Fleischer-Camp y Slate elaboraron alrededor del armazón stop-motion en los primeros años (más un par de libros de cuentos más vendidos), “Marcel the Shell with Shoes On” adopta un estilo de falso documental relajado cuento de la concha más encantadora del mundo.

Esta vez, sin embargo, el dúo (más el socio novato Nick Paley, que lo escribió junto a Fleischer-Camp y Slate) profundiza en la vida aparentemente cotidiana de Marcel para desenterrar los sentimientos tiernos habituales (¡es un caparazón de preadolescente! ¡Con zapatos! ¡Es adorable!) , además de una gran cantidad de conocimientos que hablan de emociones e ideas mucho más profundas. En una época plagada de películas consumidas por cuestiones de conexión, comunidad y cambio, “Marcel the Shell” combina a la perfección grandes ideas con encanto y humor (y un trabajo inventivo stop-motion para empezar). En resumen, es la película más linda sobre el duelo familiar que verás durante todo el año, quizás nunca.

Ampliando los mitos de Marcel, y no, un conocimiento profundo de los cortos y libros anteriores no es necesario para apreciar esta característica sorpresa, pero no puede hacer daño, Fleischer-Camp y Slate se enfocan primero en la deslumbrante personalidad del joven caparazón antes de sumergirse en una historia más compleja de una familia destrozada. Ubicado principalmente en la casa de Marcel, que solía estar habitada por la comunidad en expansión del caparazón y una pareja joven (Thomas Mann y Rosa Salazar), el llamado “hotel de computadoras” (como lo llaman los caparazones) ahora sirve como Dean’s (Fleischer -Campamento) hogar temporal.

Está claro que los ocupantes anteriores pasaron por una ruptura bastante brutal, completa con la marca de Mann accidentalmente escapando con la mayoría de la familia y amigos de Marcel, y Dean se abre camino cojeando a través de su propia angustia. (Haga una pausa para mencionar que Fleischer-Camp y Slate inventaron a Marcel por primera vez cuando se casaron y la pareja se divorció en 2016, todo lo cual agrega un toque real a las admisiones de Dean de que su ruptura fue mutua y afectiva; claramente, estos dos todavía pueden para crear maravillas juntos.)

Marcel y su último pariente restante, Nana Connie, se han vuelto inventivos a lo largo de los años, haciendo lo mejor que pueden con solo ellos dos: Marcel ha actualizado todo, desde batidoras de pie hasta pelotas de tenis para ayudar a realizar las tareas diarias, mientras que Connie se ha fortalecido sus habilidades de jardinería (con la ayuda de algunos amigos con errores, incluida una abeja seriamente ebria) para alimentar al dúo. Con la voz de Isabella Rossellini, Nana Connie aparece por primera vez trabajando en su jardín (una jardinera), luciendo un pequeño sombrero para el sol (una imagen tan encantadora y tan específica que casi duele, al igual que toda la película), y solo continúa trayendo verdadera seriedad para el papel. Sí, todavía estamos hablando de proyectiles stop-motion aquí.

La inocencia infantil característica de Marcel está intacta; después de todo, es un niño, y las escenas en las que vemos su pequeño caparazón comparado con el robusto caparazón de Nana Connie nos recuerdan con frecuencia ese hecho, pero ha tenido que crecer mucho en los últimos dos años. años. Aún así, tiene un gran sentido de lo que quiere de su existencia: “no solo sobrevivir, [but] Ten una buena vida.” Dean, el primer invitado en notar realmente al dúo, se deleita con eso, filmando a la pareja como parte de una serie de cortometrajes atractivos que pone en línea con gran éxito (una de las muchas líneas borrosas entre la realidad y la ficción presentes en la película). Marcel se convierte en un gran éxito en la red, aunque nadie parece demasiado molesto por el hecho de que es solo un caparazón, su procedencia es de poca importancia para los expertos en redes sociales que lo apoyan.

Con el tiempo, el proyecto se convierte en un documental a gran escala, el tipo de película que Marcel le explica a Connie de esta manera: “nadie sabe qué es mientras lo hace”. Dean no lo sabe, porque mientras intenta mantener una apariencia de distancia documentalista, en un momento, un Marcel riendo lo atrapa en la cámara, y se vuelve loco cuando se da cuenta de que de repente está a ambos lados de las cosas: la pequeña cáscara sólo continúa socavando su reserva. (El guión de la película también evita en su mayoría los ritmos habituales de la narración narrativa, recogiendo y soltando arcos antes de decidirse por un enfoque).

Mientras Marcel lucha con su nueva fama, la película se enfrenta a la funcionalidad de Internet (en las notas de prensa de la película, Fleischer-Camp señala que la primera fama viral de Marcel fue una de las experiencias más “conmovedoras” de su vida, pero seguramente también dio un poco de miedo). Marcel se obsesiona con una idea importante desde el principio: la diferencia entre una “audiencia” y una “comunidad”, una observación sabia sobre la naturaleza de la notoriedad de Internet.

Pero mientras Fleischer-Camp y Slate mantienen el humor en movimiento (las observaciones de Marcel con los ojos abiertos son oro cómico), un dolor profundo late a fuego lento bajo la superficie. Las modas pasajeras revelan todo el alcance de lo que han soportado los proyectiles, junto con un “plan de refugio” mal concebido que finalmente destrozó al clan. Mientras Marcel recorre las habitaciones de su familia desaparecida y se pregunta acerca de sus vecinos ausentes, es imposible no reflexionar sobre los últimos meses de existencia humana. El mundo ha conocido tantas pérdidas en 2020 y 2021, y aunque el dolor de Marcel y Nana Connie siempre sería pronunciado, Slate y Fleischer-Camp les brindan tanta textura y cuidado, en estos días, se siente aún más rico. Sí, de nuevo, todavía estamos hablando de una película sobre proyectiles stop-motion. Pronto, tú también lo estarás.

Grado: B +

“Marcel the Shell with Shoes On” se estrenó en el Festival de Cine de Telluride de 2021. Actualmente busca distribución en Estados Unidos.

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