Revisión de Halloween Kills: un recuento de cuerpos elevado en una cama de servicio de fan

Venecia: el éxito de taquilla de la película de 2018 significa que no solo se trata de una secuela, sino una saga: la gente de Haddonfield está realmente condenada.

Los cuerpos se rompen en “Halloween Kills”. La sangre pinta las paredes, los cuchillos muestran un verdadero ingenio a la hora de encontrar nuevas partes del cuerpo para cortar, y un par de globos oculares estallan como uvas bajo el peso de dos pulgares en forma de salchicha. Y por todo eso, por toda la carnicería que Michael Myers desata sobre los residentes de Haddonfield, IL, un loco enmascarado podría ser la menor de sus preocupaciones. Porque incluso mientras viven con el peaje y el trauma de los muchos reinos de terror del asesino Mike, un cuchillo de chef de Damocles mucho más pesado se cierne sobre las cabezas de la gente del pueblo: esos $ 159.3 millones del reinicio de “Halloween” de 2018 se acumularon en la taquilla nacional.

Para desgracia corporal de la gente del pueblo, el cheque de $ 159,3 millones – ¡$ 255,6 millones en todo el mundo! – fue cobrado por un Hollywood donde las actuaciones exitosas no tienen secuelas, tienen sagas. Donde la promesa de una película de que “El mal muere esta noche” va de cabeza a la promesa del próximo año de una tercera parte, solo espera. Y, por lo tanto, el director que regresa, David Gordon Green, se encuentra varado en un callejón sin salida: si su narrativa continúa justo donde lo dejó, su historia debe permanecer en neutral, reteniendo cualquier continuación lógica para “Halloween Ends” de 2023.

¿Qué hacer entonces, pero divertirse? Green tiene dinero que gastar y tiempo que matar, y la ciudad de Haddonfield está ahí esperando. Y si este ensangrentado entr’acte, cuya adición al título funciona como sustantivo y verbo, tiene poco que ofrecer más que un gran número de cuerpos en una cama de fan service, sirve a ambos con garbo, avanzando como una salida casi elemental sin nubes. por conciencia, remordimiento o delirios de moralidad. Parafraseando a Ian Holm en esa otra piedra de toque de finales de los 70 que generó una franquicia imposible de matar, tienes que admirar su pureza.

Eso sería pureza de propósito, fíjate, y no del tema. En ese frente, “Halloween Kills” es más que un poco confuso, con la salva de apertura de la película que ofrece el ejemplo ilustrativo perfecto. Después de un breve prólogo ambientado en 1978, bueno, hola Donald Pleasance reconstruido digitalmente, no miras ni un día [*Googles how old Donald Pleasance was when he made “Halloween”*] – retomamos justo donde lo dejamos. Laurie Strode (Jamie Lee Curtis, pero tú lo sabías), su hija Karen (Judy Greer) y su nieta Allyson (Andi Matichak) están en la caja de un camión, alejándose corriendo de la casa en llamas de Laurie mientras un cuerpo de bomberos avanza hacia ella. “Déjalo arder”, grita Laurie.

Mientras tanto, un hombre sube al escenario en un bullicioso pub. Mientras que en otra línea de tiempo se parecía a Paul Rudd, aquí está Anthony Michael Hall quien le dice a la audiencia: “Mi nombre es Tommy Doyle, y yo era el niño que Laurie cuidaba”. Parece que Tommy y su antiguo matón, Lonnie Elam (Robert Longstreet), han desarrollado un grupo de apoyo para todos los otros personajes de séptima factura de las películas anteriores, reuniéndose todas las noches de Halloween para ofrecer a los aficionados a la franquicia un ¡ajá! devolución de llamada (y, eh, para ofrecer apoyo mutuo por y para las víctimas de la violencia).

Si el guión de Scott Teems, Danny McBride y David Gordon Green intenta abordar estas cuestiones de trauma generacional, reconociendo que el alboroto de Myers afectó a más de una familia, socava cualquier intento de seriedad en el mismo momento. Los discursos sobre la curación comunitaria simplemente no llegan de la misma manera cuando Michael está haciendo picadillo a los bomberos de la ciudad con una motosierra. Por supuesto, ese es el cometido de la película slasher, con cualquier lanzamiento que obtengamos del género proveniente de ver la violencia promulgada sin superar, por lo que no se puede culpar exactamente a los cineastas por hacer su trabajo.

Parte del latigazo temático proviene de simples circunstancias narrativas. Laurie recibió un cuchillo en el estómago al final de la última película, después de todo, y su hija acaba de presenciar el asesinato de su marido minutos antes; no se puede esperar que lleven la carga. El deber recae entonces en una serie de camisetas rojas cuya prescindibilidad está subrayada por la estructura narrativa más amplia de una franquicia que quiere y necesita recordarte que es una saga. Al poner en primer plano esta dinámica de montarlos, derribarlos, derribarlos con más claridad que la mayoría de las otras películas de slasher, “Halloween Kills” abre inadvertidamente una ventana a su propio desafío de escritura de guiones, lo que te obliga a preguntarte: ¿Cómo haces que los personajes resalten lo suficiente como para animar una escena o dos, pero no demasiado para que el espectador se sienta desgarrado al verlos empalados en una barra de luz halógena? ¿Cómo se teje un tapiz con una mano mientras lo desgarras con la otra?

La respuesta sería: algo incómoda. Y si algunos personajes aparecen mejor que otros (un par de agentes inmobiliarios casados ​​que se llaman Big John y Little John, y pasan la víspera de Todos los Santos drogándose y viendo “Minnie y Moskowitz” son los MVP claros), ninguno se queda por mucho tiempo. ¿Como pudireon? No están firmados para la secuela.

Grado: C +

“Halloween Kills” se estrenó en el Festival de Cine de Venecia de 2021. Universal Pictures lo estrena en cines el 15 de octubre de 2021.

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