Otra revisión mundial: Stéphane Brizé dirige Vincent Lindon

Venecia: Stéphane Brizé sigue “At War” con una actuación cáustica y cautivadora que no se parece a nada que haya probado antes.

“At War” de 2018 ardió con furia justificada mientras seguía a un organizador laboral que protestaba por los despidos en su planta local. Luchando contra una campaña siempre condenada al fracaso y muy por debajo de las municiones financieras de sus oponentes, el tribuno de clase trabajadora de Vincent Lindon encontró fuerza en su rabia, encendiendo una llama interior que finalmente lo consumió por completo. Con “Another World”, el director Stéphane Brizé ha ideado una especie de pieza complementaria, una vez más rodeando a Lindon con un elenco de (en su mayoría) no profesionales y rastreando una historia similar desde la perspectiva de la gerencia mientras eleva su ira tan alta que las llamas arden. azul.

Fría en todas las formas en que “At War” cantaba, y en todas las formas en que su predecesor frenético, “Another World” toma otra foto sombría de una fuerza laboral globalizada y financiarizada, ofreciendo un estudio de carácter tan fatalista (y sin duda totalmente apto) en su evaluación del sistema más amplio que su narrativa juega más como un juego de pasión que como un juego de moralidad. Si la película abre nuevos caminos, realmente no lo intenta; después de todo, no asistimos a la Pasión preguntándonos qué sorpresas nos deparan. Y por todo eso, “Another World” logra cautivar por la fuerza de su tono cáustico, que ofrece una interpretación sostenida de desprecio helado muy diferente a todo lo que Brizé ha probado antes.

Lindon protagoniza aquí a Philippe Lemesle, un jefe de fábrica que ya está agotado y asediado cuando comienza la película. Philippe ha pasado años renunciando a sus noches, fines de semana y días festivos para mantener su única sucursal regional en un conglomerado internacional funcionando sin problemas. Solo que el tiempo que ofreció no fue totalmente suyo, y cuando se estrena la película, se encuentra en medio de una mediación de divorcio con Anne (Sandrine Kiberlain), su futura ex. Y si Anne firmaba los papeles del divorcio, su pluma se guiaba por la mano invisible del mercado; si otra mujer se interpuso entre ella y Philippe, solo podría haber sido la vicepresidenta ejecutiva corporativa regional con sede en París a cargo de los territorios franceses (Claire Bonnet Guérin), o cualquiera que sea su título real, la que le da a Philippe sus órdenes de marcha.

La verdad es que Philippe y Anne todavía tienen mucho amor entre ellos. Pero el amor es una fuerza intangible, mientras que el matrimonio es solo un contrato más. En la medida en que el fatalismo de Brizé lo permite, la trágica falla de Philippe (con una t extremadamente minúscula, incluso el drama aquí está atenuado) no está relacionado con su situación laboral, que es solo otra inevitabilidad de este mundo marcado, sino en el hecho de que se da cuenta mucho más tarde que Anne de que los contratos podridos también pueden romperse.

En cuanto a su situación en el trabajo, vaya, no va bien. Si bien Philippe, de sesenta y tantos años, alcanzó la mayoría de edad en una era más a escala humana, en la que la dirección podía negociar con los trabajadores con al menos un entendimiento más o menos compartido de sus posiciones mutuas, los tiempos ciertamente han cambiado. Los trabajadores de la planta pueden considerar a su jefe como una especie de autoridad, pero Philippe lo sabe mejor. Responde a la oficina de París, que a su vez responde a las corporaciones en Estados Unidos, que a su vez responde a Wall St. Y si esta estructura en particular es despiadadamente eficiente para pasar órdenes a lo largo de la cadena de mando, como digamos otra ronda de despidos, sigue siendo difusa. lo suficiente como para absorber cualquier esfuerzo de empujar hacia atrás.

Así nacen los mayores riesgos narrativos de una película de procedimiento que, como antes “En guerra”, se desarrolla en las salas de conferencias como una serie de tensas negociaciones. Con la conciencia anclada en otra era, Philippe intenta encontrar otra solución, y finalmente rodea una propuesta para renunciar a sus propias bonificaciones anuales para compensar el dinero que se ahorraría en despidos de trabajadores manuales. Pero para hacer eso, necesita que otros miembros de la alta dirección se inscriban, y bueno, puedes imaginar cómo va eso.

Con tantos desarrollos narrativos básicamente predeterminados, “Otro mundo” extrae momentos de sorpresa de las diversas formas que encuentra para expresar animus. Cuando uno u otro de los flacks corporativos ofrece una charla vacía sobre tener el “coraje” para soltar a la gente, todas y cada una de sus sílabas gotean veneno; Cuando Anne y Philippe visitan a su hijo Lucas (Anthony Bajon), que se encuentra en una sala de recuperación después de sufrir un episodio psicótico, el niño les pide a sus padres que les envíen los últimos libros de texto de administración para no quedarse atrás.

Que en sus delirios a Lucas se le ocurrió algo tan mundano como ser reclutado para trabajar en Facebook, se convierte en el remate más oscuro posible de una película que toma muchas de las preocupaciones que tanto han preocupado a este cineasta y las expresa de maneras totalmente inesperadas.

Grado B

“Otro mundo” se estrenó en el Festival de Cine de Venecia. Actualmente busca distribución en Estados Unidos.

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