Actividad de ventas de TIFF 2021: ¿Dónde están las ofertas?

Una brecha digital / en persona y una gran cantidad de títulos que vinieron con la distribución contribuyeron a un festival que aún no ha entregado ofertas.

El Festival de Cine de Toronto marcó su finalización el sábado con un hito desafortunado: no se han anunciado acuerdos importantes de adquisiciones desde que el festival inició su carrera de 10 días. Estuvo lejos de ser un fracaso: los primeros contendientes a premios como “Belfast” de Kenneth Branagh cobraron fuerza, y el público en el terreno en Canadá se deleitó con la alegría de reunirse una vez más para experimentar grandes películas como “Dune”. El mercado cinematográfico en general tampoco es tibio: los acuerdos se han cerrado a un ritmo constante durante todo el año.

Surge la pregunta: ¿Por qué nadie estaba comprando en Toronto?

Ciertamente no hay una causa, aunque, como era de esperar, COVID es una solución fácil para explicar por qué TIFF no pudo mantener su estatus como el lugar de negociación más importante del otoño este año.

Esto marcó el segundo año consecutivo en que TIFF fue un asunto en gran parte virtual, con una alineación de solo un tercio del tamaño de los más de 300 que proyectó en 2019. Mientras que los canadienses se presentaron en el TIFF Bell Lightbox, el Princess of Wales Theatre , y otros lugares alrededor de Toronto, la asistencia de miembros de la industria estadounidense e internacional sintonizados en gran medida desde casa.

Aquí hay un desglose de algunas de las cosas que contribuyeron a un mercado de adquisiciones tibio en el festival de este año.

Los distribuidores se adelantaron al juego

TIFF cumplió con la programación de muchas de las películas más esperadas de la temporada. Pero este año, casi todas las películas más esperadas tuvieron distribución.

Trece de las 15 presentaciones de gala se habían distribuido durante mucho tiempo antes de su debut en TIFF, incluido el ganador de People’s Choice “Belfast” (adquirido por Focus Features en diciembre) y “Bergman Island” de Mia Hansen-Løve (recogido por IFC Films antes de su debut en Cannes este verano).

Compare eso con la lista de Gala del año pasado, donde seis de los nueve títulos aún estaban en juego antes del festival. Eso llevó a Netflix a tomar rápidamente tres películas en rápida sucesión: el debut como directora de Halle Berry “Bruised”, la sátira de Rosamund Pike “I Care a Lot” y “Pieces of a Woman”, que le valdría a Vanessa Kirby su primera Nominación al Oscar.

La buena noticia para los distribuidores es que hay muchas películas atractivas disponibles. El drama para adultos de Sigourney Weaver “The Good House”, el protagonista de Penélope Cruz-Antonio Banderas “Official Competition”, la película de género de Lucile Hadžihalilović “Earwig” y la película biográfica de Barry Levinson “The Survivor” son solo algunos de los títulos que recibieron una cálida crítica. recepción fuera de TIFF.

La incertidumbre de COVID hizo que fuera difícil planificar

Si bien los reflujos y flujos de la pandemia han comenzado a parecer normales, si Canadá estaría abierto a los negocios sigue siendo una pregunta abierta.

TIFF anunció sus planes para un evento híbrido en junio, dando a los agentes y compradores mucho tiempo para organizarse en torno a la temporada de festivales de otoño. Fue entonces cuando se anunciaron grandes títulos, como “Dune” de Denis Villeneuve y el thriller de Edgar Wright “Last Night in Soho”. Pero en ese momento, la frontera canadiense permaneció cerrada a los viajeros estadounidenses.

Las autoridades no reabrieron la frontera para los viajeros completamente vacunados hasta el 9 de agosto, solo un mes antes del TIFF y unas semanas antes del inicio del Festival de Cine de Telluride. El visto bueno final puede haber llegado demasiado tarde, especialmente porque la esperanza de un verano caluroso de vax se desvaneció en medio de la realidad de la variante Delta y los casos de avance. (TIFF requería prueba de vacunación o una prueba COVID-19 negativa reciente).

Telluride ocupó el centro del escenario

Telluride, por otro lado, fue una experiencia de festival en persona hecha para la pandemia, si es que alguna vez hubo una. Los vuelos chárter desde Los Ángeles (y la novedad de este año, Nueva York), junto con la prueba de vacunación requerida y un resultado negativo de la prueba, ofrecieron aún más comodidad al selecto grupo de prensa e industria que asistió a la notoriamente íntima peregrinación a las montañas de Colorado. Los organizadores anunciaron en febrero que no solo sería un evento en persona, sino que agregaría un día adicional a las festividades.

Telluride, Venice, TIFF y NYFF son tradicionalmente elogios entre sí en el aumento de las ventas y el zumbido de premios, pero este año la industria simplemente puso más huevos en la canasta de Telluride.

Como prueba, no busque más allá de la actividad de ventas de Telluride: Netflix recogió el documental católico sobre abusos sexuales “Procession” de Robert Greene, y Kino Lorber capturó “The Village Detective: a song cycle” de Bill Morrison.

El director de “Dune” Denis Villeneuve fuera de Cinesphere, que fue sede del estreno en IMAX de la épica de ciencia ficción durante TIFF.

Chris Young / The Canadian Press vía AP

La brecha digital / en persona bifurcó el rumor

Por supuesto, no hay forma de reemplazar la experiencia comunitaria que proviene de ver una película en persona en un festival. Pero TIFF tuvo éxito el año pasado al hacer que su lista completa esté disponible en línea: si el festival lo mostrara, los miembros de la industria de todo el mundo podrían sintonizar al mismo tiempo para una experiencia virtual compartida. Fue una estrategia repetida por Sundance en enero para destacar los resultados del mercado cinematográfico, con un día de apertura que arrojó un contrato récord para “CODA” y ventas para los animados documentales “Flee” y “Summer of Soul”.

Pero el TIFF de este año se definió por una brecha digital y de la vida real. Las audiencias en persona, incluidos los canadienses y un grupo de prensa e industria más pequeño de lo habitual, tuvieron acceso a la alineación completa en Toronto, mientras que los asistentes virtuales tuvieron opciones muy reducidas.

En respuesta a las ansiedades de los distribuidores por mostrar sus productos virtualmente, TIFF permitió a los titulares de derechos pasar las proyecciones en línea. Y muchos lo hicieron: no hubo “Dune”, ni “Last Night in Soho”, ni “Spencer” ni “The Eyes of Tammy Faye” para el público en casa. El resultado fue que los títulos de venta no pudieron capitalizar el rumor y la emoción de esos títulos que podrían haber hecho que las proyecciones TIFF tuvieran que ver todas las noches desde el principio.

Inscribirse: ¡Manténgase al tanto de las últimas noticias de cine y televisión! Regístrese aquí para recibir nuestros boletines informativos por correo electrónico.

Leave a Comment