‘¿Dónde está Ana Frank?’: Ari Folman anima el diario legendario

El célebre director de “Waltz with Bashir” conecta pasado y presente, realidad y fantasía con una atrevida combinación de 2D y stop-motion.

Cuando el director Ari Folman (“Vals con Bashir”) fue abordado por primera vez para abordar una película de Ana Frank hace casi una década, inmediatamente se negó. Pensó que todo se había hecho antes, que no quedaba nada por explorar. Pero Anne Frank Fonds Basel, la organización sin fines de lucro suiza que posee los derechos de autor de su diario, desgastó su resistencia. Y también lo hizo la madre de Folman, que fue una sobreviviente del Holocausto de Auschwitz.

“Me di cuenta de que si algo no cambia en la forma en que enseñamos a los niños pequeños sobre el pasado, se desvanecerá. Les parecerá historia antigua ”, dijo Folman. “Al final, volví a leer el diario. Me intrigaron las posibilidades de utilizar la animación para contar esta historia. Mis demandas eran animarlo, hacerlo para niños y retratar los últimos siete meses de la vida de Ana Frank en los campamentos. [Auschwitz and Bergen-Belsen], que es una historia que nunca se ha contado artísticamente. Y luego conectar el pasado con el presente, lo cual no fue fácil “.

Pero Folman necesitaba un nuevo dispositivo narrativo para conectar los hechos con la fantasía, que encontró en la forma de Kitty, la amiga imaginaria de Frank a quien le escribió el diario. “Hay una descripción tan hermosa que Anne da sobre su amigo imaginario”, continuó Folman. Es como un manual sobre cómo crearla en un estudio de animación. Así que lo seguimos. Pero le puse el pelo rojo y le di partes de mi hija, pero el resto lo inventó Anne. Ella era el alter ego de Anne. Ella era todo lo que Anne quería ser pero no podía porque estaba aislada cuando era adolescente. Así que hice que Kitty fuera más vívida … es una rebelde “.

¿Dónde está Ana Frank?

“¿Dónde está Ana Frank?”

Películas de ballenas moradas

Kitty (Ruby Stokes) literalmente cobra vida a partir del contenido en tinta del diario, que se encuentra en la Casa de Ana Frank en Ámsterdam. Interviniendo entre el pasado y el presente, Kitty investiga lo que le sucedió a Frank (Emily Carey), tratando de comprender el horror y el legado, mientras simultáneamente observa la crisis de refugiados en la ciudad. Eventualmente se convierte en una activista dedicada a ayudar a los niños, mientras se enamora de su propio Peter (Ralph Prosser), quien es un refugiado.

“Comencé a escribir el guión en 2014, y cuando comenzó la crisis de refugiados uno o dos años después, cambié el tercer acto en consecuencia”, dijo Folman. “Como puede ver con los talibanes, se ajusta muy bien a la situación actual. Nunca termina. Desafortunadamente, lamentablemente, sigue siendo realmente relevante. Pero pensé que tenía que ser inteligente al elegirlo. Me tomé la libertad de no comparar porque no hay comparación entre los refugiados actuales y la historia de los judíos en la Segunda Guerra Mundial. Pero traerlo del mundo árabe fue demasiado para una película y, además, hay muchos refugiados de África Central y Mali en Ámsterdam, que corren un riesgo terrible de ser deportados de regreso a casa, y decidí ir por eso. . “

Sin embargo, en lo que respecta a la animación, Folman se embarcó en un atrevido viaje con la directora de arte Lena Grubman y el director de animación Yoni Goodman. El plan original era combinar 2D para los personajes y stop-motion para los entornos. Esto daría la impresión de que Frank está aislado en una casa de muñecas. Sin embargo, una prueba inicial en la que Frank y Peter (Sebastian Croft) entran en su radio resultó tan exitosa que el director quiso cambiar por completo al stop-motion. La prueba fue realizada por el director de fotografía Tristan Oliver y el diseñador de stop-motion Andy Gent, ambos de “Isle of Dogs” de Wes Anderson y “Fantastic Mr. Fox”.

¿Dónde está Ana Frank?

“¿Dónde está Ana Frank?”

Películas de ballenas moradas

“Hicimos otra prueba con Anne y Kitty como marionetas”, agregó Folman, “pero no pude conseguir la financiación adicional. El presupuesto era de $ 20 millones y necesitábamos $ 40 para hacer stop-motion, así que volvimos a mi plan original de hacer una combinación de 2D y stop-motion, con Tristan Oliver como director de fotografía y Andy Gent haciendo miniaturas del anexo de la casa de Ámsterdam. , el tren y dentro de la radio “.

Folman comenzó con estudios de animación en Israel, Bruselas y Luxemburgo, pero se expandió a 14 como resultado de la pandemia. También se decidió por una paleta de colores que representaba el aislamiento de Frank en colores vivos en contraste con la desolación monocromática que subyace en la actualidad en Ámsterdam. Sin embargo, la decisión más difícil fue cómo representar a los nazis. Folman llamó a su madre para pedirle consejo. “Le pregunté cómo los veía cuando era adolescente en el campamento”, dijo. “Y ella me dijo: ‘Pensé que eran perfectos … eran dioses desde nuestro ángulo inferior [looking up].

¿Dónde está Ana Frank?

“¿Dónde está Ana Frank?”

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“Y luego, después de la guerra, me dijo que, al ver los noticiarios de los juicios de Nuremberg, todas esas personas que vio en el campamento, y una mujer en particular, que era la persona más joven en ser juzgada por crímenes de lesa humanidad, que ella era muy fea. Así que usamos este punto de vista para diseñar a los nazis como gigantes del inframundo con máscaras y perros feroces. Y nosotros [drew] sobre la mitología griega que a Frank le gustaba mucho “.

Pero después de pasar ocho años haciendo su reinvención animada del diario de Ana Frank, Folman ha sido muy cauteloso a la hora de asociarse con un distribuidor norteamericano para esta temporada de los Oscar. “He considerado algunas ofertas, pero es muy importante que sea alguien que entienda que esto no es una película de arte, es una película para niños”, dijo. “Y con todo este trabajo hay que verlo en un cine, pero me preocupa que la gente no vaya al cine y lo vea todo en casa. Espero lo mejor “.

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