La recuperación de la taquilla al alza y los bonos lo llevarán aún más alto

Entre “No Time To Die”, “Venom: Let There Be Carnage”, “Dune” y “The Last Duel”, la taquilla de octubre podría ser algo cercano a lo normal.

Los números son complicados: el fin de semana pasado, la taquilla registró su total bruto más bajo desde mediados de junio. Sin embargo, las proyecciones finales para septiembre son las más sólidas del año, y las perspectivas para octubre parecen aún mejores.

Los mejores indicadores de recuperación se encuentran en las actuaciones de taquilla de 2019, con comparaciones mensuales entre los totales de 2019 y 2021. Desde mayo de 2021, cuando las películas recaudaron solo el 19 por ciento de las ganancias del mismo mes dos años antes, la mejora ha sido dramática. En junio, la proporción mejoró al 35 por ciento; Julio, 45 por ciento; Agosto, 50 por ciento. Hasta el fin de semana pasado, septiembre fue del 75 por ciento, aunque es probable que el mes termine alrededor del 65 por ciento.

Eso sigue siendo 15 puntos por encima de agosto y es la señal más significativa de recuperación hasta ahora. La economía interna varía según el expositor, pero con las reducciones de costos y otras fuentes de ahorro de la industria sugieren que alcanzar un 80 por ciento sostenido acercaría la industria a donde debe estar.

Según nuestras estimaciones, octubre podría acercar la taquilla a esa métrica con “Venom: Let There Be Carnage” de Sony el 1 de octubre, seguido de “No Time to Die” el 8 de octubre. Ambos debutan como exclusivas teatrales. Otros títulos anticipados en octubre se inclinan día y fecha, incluidos “Dune” (22 de octubre), “The Addams Family 2” (1 de octubre), “Halloween Kills” (15 de octubre) y “The Many Saints of Newark” ( 1 de octubre). Un total de taquilla nacional de alrededor de $ 600 millones de ninguna manera está asegurado, pero es plausible.

Ese logro representaría el 77 por ciento del bruto en octubre de 2019 ($ 782 millones) y sería el mejor mes desde febrero de 2020, justo antes del cierre de los cines.

“Veneno: que haya matanza”

© Sony Pictures / Cortesía de la colección Everett

“Venom: Let There Be Carnage” de Marvel se estrena el mismo fin de semana de principios de octubre que el original de 2018. Con Tom Hardy interpretando a Brock, un reportero cuyo cuerpo alberga al simbionte alienígena Venom, se abrió a $ 80 millones en Norteamérica, recaudando poco menos de $ 200 millones en sus primeros 31 días.

Las conjeturas sobre el fin de semana de apertura de la secuela oscilan entre $ 45 millones y $ 65 millones. Es difícil predecir su total bruto para el mes, especialmente porque aún no se ha evaluado a la mayoría de los críticos y otros medios. Aún así, extrapolando las estimaciones iniciales, 120 millones de dólares parecen estar dentro del rango.

“No Time to Die” se proyecta en $ 65 millones a $ 85 millones, pero eso podría ser una sobreestimación. La última película de Bond, “Spectre” de 2015, se estrenó con $ 70 millones (alrededor de $ 75 millones ajustados) y fue la apertura número 10 del año. “Skyfall”, el bono más grande protagonizado por Daniel Craig, debutó en 2012 con un poco menos de $ 100 millones ajustados.

Cualquier entrada de Bond es digna de mención, pero “No Time To Die” se siente especial. Más que cualquier película, simbolizó la interrupción del calendario de estrenos. Fue la primera película que se movió frente a Covid, y cada uno de sus cambios posteriores marcó el tono de las capacidades de exhibición en todo el mundo.

Como la salida final de Craig como Bond, con un interés acumulado después de una larga demora, y un avance positivo (aunque no confirmado) de que esto podría recibir el mayor reconocimiento para la franquicia, $ 75 millones parece una suposición menos arriesgada. Con 24 días en octubre para jugar, podría seguir un total de $ 150 millones para el mes.

Después de esas conjeturas, que nos llevarían a $ 270 millones, se vuelve más complicado a la hora de valorar los títulos de día y fecha.

“The Addams Family 2” (PVOD) y “The Many Saints of Newark” (HBO Max) también abren el 1 de octubre. El primer “Addams” recaudó $ 100 millones. “Saints” es una precuela de “Los Soprano” y atrae a un público mayor, sin mencionar a uno que se identifica con ver la IP en casa, no en los cines. Las dos películas podrían ganar $ 60 millones combinados durante el mes.

El primer reinicio de “Halloween”, en 2018, ganó $ 150 millones en sus primeros 17 días. “Halloween Kills”, con disponibilidad gratuita para los suscriptores de Peacock, recaudará menos. Es posible que tres fines de semana en octubre no sean suficientes para recaudar $ 60 millones.

"Duna"

“Duna”

Warner Bros.

Luego está “Dune”, que tendrá 10 días de juego en octubre. Los ingresos brutos extranjeros iniciales han sido positivos como exclusiva teatral; aquí, también está disponible en HBO Max. Aún así, tiene un interés intenso y un gran impulso para verlo en las pantallas más grandes posibles. Otro potencial de $ 60 millones aquí.

También está el drama histórico de Ridley Scott “The Last Duel” (15 de octubre) protagonizado por Ben Affleck, Matt Damon y Adam Driver; la película familiar animada “Ron’s Gone Wrong” (22 de octubre), la película de terror retrasada “Antlers” (29 de octubre) y lanzamientos limitados “The French Dispatch” (22 de octubre) y “Last Night in Soho” (29 de octubre). Entre estos cinco títulos, digamos que veremos $ 75 millones para fin de mes.

Los remanentes de septiembre, liderados por “Shang-Chi”, podrían sumar 50 millones de dólares. Para todos los demás títulos misceláneos que se reproducen durante octubre, digamos que son $ 25 millones.

Todo eso nos llevaría a $ 600 millones. Sin el juego paralelo en casa, estas películas podrían generar otros $ 100 millones en taquilla. Y, si Sony mantuvo “Hotel Transylvania: Transformania” el 1 de octubre como una exclusiva teatral (en lugar de venderlo a Amazon Studios por $ 100 millones y una fecha de lanzamiento aún por determinar), eso podría haber significado otros $ 100 millones para el mes.

Vuelva a agregarlos y octubre alcanzaría los $ 800 millones, incluso mejor que en 2019. Esa es una conjetura, por supuesto, pero representa algo muy concreto: los estudios quieren un ecosistema de taquilla saludable, pero quieren un resultado final saludable aún más. Aunque la recuperación de la taquilla es muy deseable, nunca se convertirá en el punto preciso.

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