Cómo ‘Titane’ tuerce los tropos trans hasta el final del terror corporal perverso

La provocativa continuación de Julia Ducournau, “Raw”, utiliza la iconografía de la transición al servicio ciego de su falsa fábula feminista.

[Editor’s note: The following post contains spoilers for “Titane.”]

El fervor por “Titane” de Julia Ducournau se siente, al menos en parte, motivado por una especie de euforia aliviada de que una cineasta sea la nueva causa célebre de un género que históricamente ha estado dominado por los hombres. Durante muchos años, el “horror del cuerpo de autor” fue visto como competencia de Lynch y Cronenberg, no de Kusama o Kent.

Con solo dos películas, la ganadora de la Palma de Oro “Titane” y su anterior película caníbal adolescente “Raw”, Ducournau ha permitido que aquellos que disfrutan de la enfermiza emoción de la tortura hábilmente dirigida por arte descansen algo tranquilos, conociendo la mirada pervertida detrás de la La cámara, refrescante, no era del todo masculina. Pero en su prisa por subvertir este género tradicionalmente masculino, Ducournau ha hecho una película profundamente misógina con un lado saludable de transfobia. Incluso la lectura más generosa de la película, como una refutación violenta de los grilletes de la feminidad y un grito de guerra por la autodeterminación, se basa en una mujer embarazada psicópata muda que finalmente se convierte en un recipiente literal para la coronación final de la película.

En entrevistas, Ducournau ha dicho que quería crear un personaje con el que fuera imposible identificarse. Lo consiguió, pero ¿con qué fin? Alexia (interpretada por la debutante Agathe Rousselle), la protagonista de la película, es tan férrea como los coches que fetichiza (entre otras cosas) y completamente inmune a la conexión humana. Después de que un accidente automovilístico en la infancia la deja con una placa de titanio en la cabeza, siente una conexión inusual entre los automóviles y el metal (aunque se insinuó desde el principio que este vínculo puede haber estado ya establecido antes del accidente).

Trabajando en una exhibición de autos exóticos, la adulta Alexia acaricia un muscle car pintado por llamas, sacudiendo su carne de rejilla ante una multitud de hombres que la adoran. Hace calor y Ducournau lo sabe. (Después de todo, es francesa). La cámara recorre lentamente los muslos giratorios de Alexia, sin intentar restar importancia a la sensualidad ni socavar la objetivación natural de la lente. En retrospectiva, la escena está perfectamente calibrada para atraer a la audiencia, lo que nos obliga a disfrutar de la vista junto a los fanáticos patéticos y brutales de Alexia. No pasa mucho tiempo antes de que apuñale el cráneo de una groupie lujuriosa con la delgada varilla de metal que usa como pinza para el cabello, y solo muestra disgusto mientras limpia su saliva espumosa de su hombro.

Vigorizada por su última conquista, Alexia se sube al asiento trasero de su látigo favorito, las muñecas envueltas en el cinturón de seguridad mientras el automóvil rebota y se balancea con lo que solo puede describirse como un impulso en su paso. (La escena más comentada de la película es también la más queer, una especie de romance entre objetos y una carta de amor a las sexualidades alternativas). Presa del pánico al descubrir que está embarazada del misterioso trozo de metal, el vertiginoso descenso de Alexia al frío. asesino de sangre continúa a buen ritmo.

“Titane”

Neón

Un corte grupal cómico parece sacado de una película de Tarantino; después de matar a una chica que estaba viendo sin provocación, cada nueva compañera de cuarto en la casa se convierte en una molestia más para que Alexia se deshaga de ella. “¿Cuántos de ustedes están ahí?”, Pregunta, molesta más que cualquier otra cosa. Al huir de la escena, se da cuenta de que quiere anuncios pegados con su rostro junto a una foto envejecida digitalmente de un niño pequeño que desapareció una década antes. Al ver el parecido con Adrien, se corta el cabello en un desorden sarnoso y se rompe la nariz en el lavabo del baño. Luego se ata los senos y el vientre en crecimiento con un vendaje Ace, lo que constriñe furiosamente los signos físicos de la feminidad.

Alexia pasa el resto de la película fingiendo ser el niño desaparecido, convirtiéndose en el orgullo y la alegría de su solitario padre, el jefe de bomberos Vincent (Vincent Lindon), quien acepta su ignorancia deliberada de la verdadera naturaleza de Alexia. Los ayudantes de Vincent miran a “Adrien” con sospecha, dudando de la legitimidad de su afirmación del amor de papá. Hay algo raro en él, con la nariz rota, los ojos hundidos y la naturaleza muda. En privado, Alexia desenvuelve sus ataduras para revelar un vientre en crecimiento, aceite de motor negro goteando de entre sus piernas y una abertura supurante en su costado. Lo que sea que esté creciendo dentro de ella no es completamente humano.

La iconografía de la transición transmasculina se utiliza como escaparate en esta sangrienta fábula. El temido vendaje Ace, en desuso y que apareció de manera más prominente en la controvertida película “Boys Don’t Cry”, deja laceraciones rojas en los senos y la espalda de Alexia. Para mantenerse al día con su exigente trabajo, Vincent se inyecta esteroides en sus nalgas magulladas todas las noches, agitándose jadeante en el piso del baño después de cada golpe violento. “Titane” retuerce estos hitos de la transición, una experiencia hermosa y liberadora para la mayoría de las personas trans, haciéndolas dolorosas y grotescas al servicio de su inclinación hacia el horror corporal.

“Titane” no parece estar intentando activamente ser una película trans, aunque no está claro si eso mejora o empeora su transfobia. No hay evidencia de que Alexia se identifique como hombre; ella simplemente está usando a Adrien como un disfraz para escapar de la detección. El travestismo sería una descripción más precisa, aunque está tratando desesperadamente de “pasar”. En una escena posterior, un grupo de hombres borrachos acosan a una joven negra en un autobús, y Alexia mira insensiblemente al otro lado del pasillo entre ellos, agradecida de ser invisible para ellos. Su juego de género es un engaño, un medio para escapar de las crueldades del patriarcado: una crítica profundamente dañina y equivocada que a menudo se dirige a los hombres trans, tanto desde fuera como dentro de la comunidad queer.

Vincent Lindon en “Titane”

“Titane” también interpreta su engaño de género para la comedia, riéndose de la creencia sincera de Vincent de que Adrien es quien dice ser. En una devolución de llamada a la primera escena de baile, “Adrien” se balancea encima de un camión de bomberos durante una fiesta, agitando sus caderas con una arrogancia cada vez más femenina. Mientras los fornidos bomberos miran, sus rostros registran una mezcla de confusión, lujuria y disgusto. Es gracioso. Pero, ¿nos reímos de ellos por su ignorancia o su atracción por una persona andrógina?

Es difícil argumentar que una película sobre una mujer muda, amoral, insensible y asesina sea feminista. De hecho, Vincent es el único personaje con emociones o deseos perceptibles con los que conectarse. Su desesperación por encontrar a su hijo es pura y trágica, y la vigorosa actuación de Lindon hace que su dolor sea más visceral que la violencia de la película, por perversamente inventiva que sea.

En su misteriosa conexión con el metal, Alexia no es completamente humana. En una discusión posterior a la proyección en el Festival de Cine de Nueva York de este año, Ducournau dijo que vio los créditos iniciales, una sensual panorámica lenta del motor negro aceitoso de un automóvil, como un vistazo debajo del capó de Alexia. También afirmó que para el final de la película, la diferencia de Alexia es lo que la hace especial, tan especial como para generar una nueva forma de vida. Por esa razón, las mujeres son especiales debido a su capacidad para tener bebés.

Si el desenlace de la película, con Alexia dando a luz a una descendencia híbrida, está destinado a triunfar, es un triunfo que rechaza a la humanidad. “Titane” es como su protagonista: atrevida en su forma y completamente amoral, una cáscara de metal sin vida.

Un lanzamiento de Neon, “Titane” ya está en los cines.

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