El director de Lamb, Valdimar Jóhannsson, y el supervisor de efectos visuales, hablan sobre un giro loco

El director Valdimar Jóhannsson y el supervisor de efectos visuales Fredrik Nord desentrañan la espeluznante invención visual de la película A24.

[Editor’s note: This interview contains major spoilers for the film “Lamb.”]

La última entrada en el canon en evolución del horror popular europeo de A24 es “Lamb”, el debut como director del cineasta islandés Valdimar Jóhannsson. En la línea de “La bruja” y un “Midsommar” más severo, Jóhannsson aporta una sensibilidad caprichosa a este perturbador cuento de hadas sobre una pareja de pastores, María e Ingvar (Noomi Rapace y Hilmir Snær Guðnason), que hacen un descubrimiento sorprendente en su granero un día: un niño híbrido mitad humano, mitad cordero.

La película es una hazaña de efectos visuales, ya que el bebé es interpretado en parte por niños reales, con la cabeza de un cordero diseñada con efectos visuales y los titiriteros trabajando en conjunto. IndieWire habló con el cineasta y supervisor de efectos visuales Fredrik Nord sobre cómo dar vida a esta extraña criatura.

La película, como diría incluso Johannsson, está mucho más cerca de un drama que de un horror absoluto, y eso proviene del propio ADN cinematográfico del director. Antes de trabajar como técnico de efectos especiales en películas como “Rogue One: Una historia de Star Wars” y como electricista en “Noah” de Darren Aronofsky, Jóhannsson estudió cine con la autora húngara Béla Tarr (“Satantango”). Es un rigor estético de Europa del Este igualmente austero que Jóhannsson aporta a “Lamb”, pero con un toque de efectos especiales.

Primero, la historia tuvo que ser esculpida por cortesía del poeta islandés, letrista nominado al Oscar (“Dancer in the Dark”) y guionista de “The Northman” Sjón, quien, según Jóhannsson, trajo elementos “míticos” del “folclore” a la película. Jóhannsson y Sjón trabajaron juntos para mantener la revelación del niño cordero como un misterio (Ada, como se la llama, no aparece hasta aproximadamente un tercio de la película), y finalmente optaron por mostrar menos de ella en el largometraje final. que en sus borradores iniciales del guión.

“Tenía alrededor de 200 tomas en mente, pero tuvimos que reducirlas a 70. Bajó aún más en la edición de la película”, dijo Jóhannsson. Originalmente, imaginó que Ada se volvía cada vez más verbal y ponía a prueba sus límites. Pero ella, después de todo, no es el personaje principal.

Aún así, se realizó una ambiciosa finta técnica en la elaboración de Ada, incluida la contratación de al menos 10 niños actores de diferentes rangos de edad, dos titiriteros y múltiples profesionales de efectos visuales.

“Cordero”

A24

“Este equipo hizo cosas increíbles. Cuando estábamos filmando, empezamos con títeres. Luego volvimos a hacer la escena con niños. Trabajamos con 10 niños y cuatro corderos. Llevó mucho tiempo hacer las escenas en las que se suponía que debía estar Ada porque teníamos que filmar muchos elementos ”, dijo Jóhannsson.

En una escena dada, el niño actor usaría algo que se describe mejor como un gorro de baño de pantalla verde (o, en otros casos, más como un casco, dependiendo de la edad del actor), como en la película terminada, es principalmente de Ada. cabeza de cordero que vemos encima de un pequeño cuerpo humano. En cuanto a la selección de los niños suplentes, Jóhannsson reclutó a niños de edades comprendidas entre los seis y los 12 meses y de dos a tres años, y muchos niños fueron expulsados ​​de la región del norte de Islandia donde se rodó la película.

En cuanto a los titiriteros, encontrarían lugares ingeniosos para esconderse. “Por ejemplo, en el dormitorio, estaban debajo de la cuna”, dijo Jóhannsson.

“Hubo muchos intentos de hacer títeres y tomas compuestas de cordero real, pero es solo un puñado de tomas. La mayoría, 90 o 100 tomas o algo así, es CG “, dijo Fredrik Nord, quien ha trabajado en películas como” Her “y” Tinker Tailor Soldier Spy “. Eso se debe en parte a que discutir con los niños implicaba cumplir no solo con las leyes de trabajo infantil (la mayoría solo puede trabajar unas pocas horas al día), sino también debido a cosas como la hora de la siesta y distraerse con facilidad.

“Al principio, la idea era [Ada] hablar un poco. Se suponía que no debía hablar con fluidez ni nada, pero estaba tratando de serlo, con lo que sea que pueda ser un cordero, y más tarde fue una decisión artística tenerla en silencio durante la película ”, dijo Nord. “Tuvimos que hacer mucho con los ojos y las fosas nasales para mostrar si estaba agitada o asustada”.

Cordero

“Cordero”

A24

Otro elemento clave del público de la película puede que no se dé cuenta al principio, aunque ciertamente es uno que se presta a la sensación general de un presagio ominoso y espinoso que flota a través de la película, es que cada escena tiene lugar durante el día. Esto se debe a que en esta época del año en particular (filmación de “Cordero” en el verano de 2019), Islandia solo tiene alrededor de dos cortas horas de oscuridad al día.

“Mi [director of photography] y pasé tanto tiempo en el set, a veces simplemente dormíamos allí, porque estábamos luchando contra la luz más hermosa. Algunas de las escenas las hicimos después de la medianoche porque tienes esta luz mágica, tan suave y hermosa ”, dijo Jóhannsson. “Me gusta que cuando se van a la cama, suele haber mucha luz afuera. Cuando llegas a casa, te acuestas, también hay mucha luz afuera. A veces es como un sueño porque estás muy cansado, pero afuera siempre hay luz. Puede ser muy extraño “.

Jóhannsson dijo que filmar la película en esta época del año fue por diseño, ya que quería subvertir el estilo visual de la mayoría de las películas de terror, donde está tan oscuro que no se puede ver mucho. “Los [daylight] puede ser más aterrador, cuando todos pueden verte y casi puedes ver todo ”, dijo.

Un lanzamiento de A24, “Lamb” ahora se está proyectando en los cines.

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