El documental de HBO del 6 de enero tiene un puñado de florituras, pero están enterradas debajo de un recuento estándar que rara vez conecta los puntos.
Podría decirse que es demasiado pronto para “Cuatro horas en el Capitolio”, aunque no porque la insurrección del 6 de enero sea un tema demasiado tabú. Más bien, el documental de HBO de 92 minutos tiene poco que decir que no se haya dicho ya durante los últimos nueve meses, y poco en forma de detalles fácticos o estéticos que podrían iluminar nuevos ángulos sobre los desgarradores eventos del día. Hay algunas excepciones interesantes, aunque no solo son fugaces, sino que también están intercaladas entre fragmentos narrativos más grandes que se sienten casi sin perspectiva en su enfoque de las heridas recientes y la historia extremadamente reciente.
Una sensación de quietud y normalidad impregna la presentación, mientras un oficial de policía relata el comienzo sin pretensiones del día. Sin embargo, dado el enfoque estricto de la película en una ventana de tiempo específica, como lo demuestra su título, las cosas se descarrilan rápidamente. A través de una serie de videos en escena y entrevistas de primera mano con oficiales, congresistas, periodistas, ayudantes y Proud Boys, el director, productor y director de fotografía Jamie Roberts reúne una línea de tiempo coherente de la forma en que se desarrolló la tormenta, aunque para todos. no está familiarizado con lo que es un “Proud Boy”, la película no se molesta en explicarlo.
Esta falta de contexto acaba siendo un problema recurrente. Roberts está tan obsesionado con el período de cuatro horas del ataque que la información proporcionada por los cabezas parlantes termina con los ojos cerrados de manera similar: limitada a “qué” sucedió el 6 de enero, sin ningún rastro de “cómo” o “por qué”. La narrativa resultante es literal y torpe, en la que las imágenes sobre el terreno y las entrevistas individuales cumplen exactamente la misma función. Cuando un entrevistado menciona a insurrectos rompiendo una barricada, la película corta con imágenes de la ruptura de dicha barricada; Asimismo, un famoso video de rotura de una ventana va acompañado únicamente de un entrevistado que relata la rotura de esa misma ventana.
Esta narración lineal duplicada quizás no se sentiría tan rutinaria, si no fuera por las pocas veces que la película logra ser genuinamente perspicaz. Un joven miembro del personal, por ejemplo, proporciona un relato personal doloroso de ese día, del tipo que uno no podría espigar casualmente en línea, que es el caso de gran parte del metraje, aunque la película se corta rápidamente de estos silenciosos y reflexivos. Momentos para cargar hacia adelante a la siguiente cosa. De manera similar, las consecuencias personales devastadoras de varias personas finalmente se tocan, pero sus experiencias se apiñan en los minutos finales de la película como un post-guión apresurado, una de varias ideas flotantes que hacen que la presunción se sienta atrapada a medio camino entre un relato claustrofóbico de la película. caos in situ, y una exploración de sus efectos dominó más amplios.
“Cuatro horas en el Capitolio”
Cortesía de HBO
En raras ocasiones, el enfoque estético de la película insinúa una historia subyacente convincente más allá de un simple recuento. Inicialmente, los primeros planos de varios policías que resultaron heridos ese día se filmaron desde una posición ventajosa, como para crear una dinámica de impotencia, una técnica utilizada recientemente en “Finding Neverland”, el documental de HBO sobre los acusadores de Michael Jackson, que fue dirigido por el productor ejecutivo de esta película, Dan Reed, pero en poco tiempo, la técnica se vuelve indiscriminada hasta el punto de la aleatoriedad, ya que se aplica independientemente del tema que se esté discutiendo. Cuando la marcha se mueve desde el mitin del presidente Trump hacia el Capitolio y amenaza con volverse violenta, es posible que la edición no aumente en intensidad en absoluto, pero la partitura de David Schweitzer ciertamente aumenta, no en tempo, sino en pesadez y consideración, como si se estuviera lamentando. alguna inevitable caída en desgracia. Sin embargo, esta idea termina limitada solo a la música, ya que la película apenas rasca la superficie de quiénes componían la multitud enojada y qué los llevó a su mentalidad de rebaño.
Las declaraciones de conspiración de algunos sujetos, como las de niños que son atacados en masa por una camarilla global, no están contextualizadas en lo más mínimo (y mucho menos refutadas), dejando sobre la mesa una oportunidad vital para explorar las verdaderas profundidades de la insurrección, y el efecto dominó que le dio vueltas a la cabeza. Para un documental político, uno lleno hasta el borde de banderas e insignias políticamente cargadas, tiene sorprendentemente poco interés en la política real del evento.
Difícilmente se puede referir a una colección de imágenes tan potentes como poco interesante, pero su montaje aquí deja mucho que desear. Aparte de un uso específico de las imágenes de la cámara corporal de un oficial intercaladas con recuerdos de la guerra, los clips elegidos se sienten increíblemente familiares. Si bien esto puede parecer una conclusión obvia, dada la naturaleza altamente publicitada del 6 de enero, la familiaridad de la película no es meramente de naturaleza visual, contiene en su mayoría ángulos alternativos de lo que ha estado disponible públicamente, sino también de naturaleza emocional. Rara vez utiliza metraje existente para conmover, excavar, aterrorizar o desafiar, y rara vez vuelve a encuadrar el evento de medios más enorme e impactante del año de una manera que no parezca desplazarse por el feed de Twitter de uno meses después del hecho.
El recuerdo del día no es lo suficientemente distante como para exigir una retrospectiva tan estándar, que rara vez toca las experiencias íntimas e inquietantes que sus sujetos parecen vacilantes, aunque en última instancia dispuestos, a discutir. En cambio, el enfoque de la película permanece en gran parte en la multitud, no en las fuerzas que la atraen y empujan, contorsionan su forma y determinan su movimiento a través del espacio y la historia, sino más bien, la multitud como mero espectáculo, divorciada de todas las cosas que pavimentaron. su camino hacia el Capitolio.
Grado: C-
“Four Hours at the Capitol” se estrena el miércoles 20 de octubre a las 9 pm ET en HBO.
Inscribirse: ¡Manténgase al tanto de las últimas noticias de cine y televisión! Regístrese aquí para recibir nuestros boletines informativos por correo electrónico.