El legendario director de fotografía publica por primera vez una colección de sus fotos fijas que datan de los años 70.
Con una carrera que abarca cuatro décadas, incluye 15 nominaciones al Oscar, dos victorias y créditos en clásicos modernos como “The Shawshank Redemption” y “Blade Runner 2049”, el trabajo del director de fotografía Roger Deakins es uno de los más reconocidos en el negocio. Pero hay un lado de la producción creativa de Deakins que ha sido menos visible durante sus muchos años en Hollywood: su fotografía personal.
Algunas de las fotos de Deakins se están imprimiendo ahora por primera vez en “Byways”, un libro que saldrá la semana que viene de Damaini. Deakins rara vez ha mostrado sus fotografías públicamente y esta es la primera vez que se publican como una colección. Deakins compara su fotografía con un cuaderno de bocetos, algo “muy personal”. Aún así, su dominio de la luz y su ojo para la composición es tan evidente en sus instantáneas como en su cinematografía.
Comenzó como un pasatiempo en su juventud, Deakins pronto soñó con convertir su fotografía en una carrera. Por supuesto, terminaría teniendo un gran éxito en el cine. Pero a menudo lleva consigo su cámara fotográfica, de los paseos por su ciudad natal de Devon, Inglaterra; a Nuevo México, usando lo último de la luz para una última toma después de que “Sicario” terminó el día; y luego a Nueva Zelanda y Mozambique y Rapa Nui y Budapest y muchos más lugares impresionantes.
Las fotos publicadas en el libro se remontan a la década de 1970. Su preferencia entonces, antes de la llegada de las cámaras digitales, era filmar películas en blanco y negro; él mismo procesaba los negativos en un cuarto oscuro instalado en el sótano de su casa de Santa Mónica. Hace mucho que hizo la transición a lo digital, pero algunas de sus primeras inclinaciones aún se mantienen.
Deakins habló con IndieWire sobre su fotografía en una entrevista publicada a continuación, ligeramente editada por su extensión y claridad.
IndieWire: ¿Cómo aborda su trabajo cinematográfico y en qué se diferencia del enfoque que adopta con su fotografía personal?
Roger Deakins: La gente intenta relacionar los dos, pero no estoy seguro de que lo sean. Cualquier cosa que hagas al crear imágenes, se trata de composición y luz dentro del marco. Pero aparte de eso, no creo que haya ninguna conexión para mí.
En gran medida, es una forma de relajarme. Me gusta explorar diferentes lugares, me gusta mucho explorar los mismos lugares. Y observando a la gente. Tomar la cámara es mi excusa. Realmente no lo relaciono con el cine. Me gusta trabajar en cine porque me gusta la camaradería: me gusta trabajar con un director, me gusta trabajar en algo que es parte de más que solo yo. Las fotografías son personales para mí, son como bocetos. Hay algo de sentido del humor en las fotos que tomo.
Las fotos de “Byways” son todas en blanco y negro. ¿Porqué es eso?
Me resulta difícil tomar fotografías en color. Veo en blanco y negro, de alguna manera extraña. Creo que el color puede ser una distracción, ciertamente puede serlo en el cine, en las películas. Creo que hay muy pocos fotógrafos que puedan trabajar en color. Solía filmar películas en blanco y negro, ahora grabo un archivo en color y uso Photoshop.
¿Cuál fue su proceso para elegir qué fotos incluir en el libro? ¿Cómo guardas tu trabajo?
La mayoría son impresiones escaneadas. Hago impresiones bastante grandes y simplemente las escaneo. Descubrí que eso me dio mejor calidad que escanear el negativo.
Siempre he seleccionado a medida que he ido avanzando a lo largo de los años. Realmente nunca he guardado una gran cantidad de negativos. No tomo demasiadas fotos. Rara vez tomo una foto a menos que esté realmente seguro de que hay algo allí. He sido bastante selectivo a medida que avanzaba.
¿Qué esperas que la gente saque del libro?
He tomado fotografías la mayor parte de mi vida. Y pensé: “Bueno, ¿qué vas a hacer con él?” El libro fue publicado por Damiani en Italia, fueron muy alentadores. Pero lo que la gente saca de él, no lo sé.
Jaime [his wife] y realmente no quería hacer nada que tuviera que ver con películas. Por eso fue difícil publicarlo. Querían ese libro, querían un libro detrás de escena. Esto no es eso. Esto es algo muy personal para mí, es como mi cuaderno de bocetos.
Hay una foto en la contraportada que tomé en el set que es irónica, no hay actores.
¿Tienes una foto favorita del libro?
Creo que mi fotografía favorita es la de una mujer parada en una parada de autobús bajo la lluvia en Weston-super-Mare. La mujer está mirando un cartel de una chica desnuda tumbada al sol. Me gusta esa fotografía porque es un poco enigmática: te preguntas en qué está pensando la mujer. ¿Está pensando en su edad, deseando ser joven? O está pensando en el clima, deseando que estuviera soleado. ¿O estaba sorprendida por el cartel?
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