El proyecto de larga gestación del cineasta lo encuentra abordando su tema más arriesgado.
“Last Night in Soho” de Edgar Wright son varias películas a la vez: una apreciación elegante de la vida en la gran ciudad y un repudio de su oscura historia, un cuento con advertencia sobre la mayoría de edad y una inquietante historia de fantasmas. Esas capas reflejan la propia relación evolutiva del director con el material, y su capacidad para usar tropos de género hábiles y absorbentes para profundizar en la historia de asalto sexual de Londres en el mundo del espectáculo.
También reflejan años de esfuerzo por parte del cineasta para abordar un tema mucho más arriesgado que los vagos que pueblan su universo cinematográfico en todo, desde “Shaun of the Dead” hasta “Baby Driver”. Con la nueva película finalmente estrenada después de los retrasos pandémicos del año pasado, pone a Wright, de 47 años, en otro punto de inflexión en su carrera. “No estoy listo para dejar ir la película”, dijo en una entrevista al final de una larga gira de prensa para “Last Night in Soho” esta semana. “Hay tantas cosas al respecto que son tan personales y emocionales”.
La película sigue a la estudiante de moda Ellie (Thomasin McKenzie), que se ve perseguida por la difícil situación de Sandie (Anya Taylor-Joy), una cantante de la década de 1960 cuyas aspiraciones se ven frustradas por hombres abusivos que afirman que pueden abrirle las puertas solo para cerrarlas. ellos. La trágica historia de Sandie ilumina a Ellie con las historias de innumerables mujeres del mundo del espectáculo cuyos grandes sueños se encontraron con una dura realidad, una experiencia que refleja la propia llamada de atención de Wright hace varios años.
“La triste verdad es que esas historias estaban ahí, pero no se habían escuchado de primera mano”, dijo Wright. “En el peor de los casos, eran chismes maliciosos en la forma en que muchas historias sobre el mundo del espectáculo no son las propias víctimas que cuentan su versión de los hechos. Creo que lo más triste es que, obviamente, algunas de esas historias de los años 60 nunca se escucharán porque algunas de esas personas ya no están con nosotros ”.
“Anoche en Soho”
Funciones de enfoque
En el caso de Wright, las semillas de “Soho” se plantaron por primera vez hace más de una década, cuando alguien le regaló el libro “Hammer Glamour: imágenes clásicas del archivo de Hammer Films”. El libro mostró fastuosas imágenes de las mujeres centrales del estudio de terror, desde Ingrid Pitt hasta Raquel Welch, junto con detalles biográficos. “Realmente me sorprendió el hecho de que una cuarta parte de las biografías terminaron en tragedia y las carreras se truncaron”, dijo Wright. “Era completamente disonante de este tipo de libro de mesa de café brillante”.
Esa comprensión encajó con la complicada relación de Wright con el animado barrio del centro de Londres, más conocido por el nacimiento de la moda moderna que por el sexismo que la rodea, y muchos de los posibles talentos cuyas vidas fueron destruidas por una industria indecorosa. Comenzó a conceptualizar la película mientras filmaba “El fin del mundo”, una película que trataba la masculinidad tóxica a través de una lente diferente. Mientras tanto, Wright decidió desarrollar una base para “Last Night in Soho” que daría forma a las circunstancias del mundo real que inspiraron su premisa. Recurrió a Lucy Pardee, investigadora y directora de casting, para recopilar historias de mujeres que vivieron y trabajaron en el Soho durante la época en cuestión. “Había muchos temas en la película en los que no quería entrar a la ligera”, dijo.
Al salir de “World’s End”, se encontró con material más que suficiente para desarrollar la forma en que Sandie, cuyas experiencias son presenciadas por Ellie cada noche en sus sueños, pasa de intérprete idealista a víctima, al menos hasta que se da un giro repentino. ella empoderada de una manera completamente nueva. Sin embargo, Wright insistió en que las experiencias de Sandie no fueron inspiradas por una persona en particular. “La triste verdad es que la historia es una miríada”, dijo. “En ese entonces, existía la sensación de que así era como funcionaba, especialmente en los peldaños más bajos de la escala del mundo del espectáculo”.
Wright acababa de terminar “World’s End” cuando fue miembro del jurado del Festival de Cine de Sundance 2013, que resultó ser el año decisivo para Anja Taylor-Joy, gracias a su actuación en “The Witch” de Robert Eggers. Inicialmente, la imaginó para el papel de Ellie, el personaje moderno. Además de repartir el premio al mejor director para Eggers, Wright se conectó con el descubrimiento de la joven de 17 años y compartió el concepto de la película con ella unas semanas después en Los Ángeles, justo a tiempo para una serie de complicaciones para lanzar la proyecto fuera de pista. Primero, Wright fue contratado para dirigir “Ant-Man” de Marvel, solo para dejar el proyecto por diferencias creativas a principios de 2014. Luego se recuperó con “Baby Driver”, que finalmente recaudó 226,9 millones de dólares. Mientras tanto, el estrellato de Taylor-Joy creció, con papeles protagónicos en “Split” y “Thoroughbreds” estableciendo su rango.
“Me sentí como el niño que lloraba lobo, porque cada vez que me encontraba con ella le decía, ‘Oh, te enviaré ese guión tan pronto como lo haya hecho’”, dijo Wright. “En ese momento sentí que ella ya había ido más allá de este tipo de parte”. Pero el guión de “Soho” continuó evolucionando, y Wright finalmente unió fuerzas con la guionista de “1917” Krysty Wilson-Cairns para terminarlo. La pareja se conoció en Soho, donde Wilson-Cairns solía trabajar como camarera en el Toucan Pub, que ocupa un lugar destacado en la película. Al igual que Ellie, Wilson-Cairns vivía junto a un club de striptease, Sunset Strip, y constantemente presenciaba la misoginia que vivía junto al dinamismo del vecindario. Sus propias experiencias se fusionaron con las innumerables otras que Pardee había reunido para Wright anteriormente, así como las historias que la propia madre de Wright compartió sobre los hombres lujuriosos de la época.
“Tuve esta enorme cantidad de investigación que fue completamente desgarradora, perturbadora y reveladora – todos tus peores temores confirmados”, dijo Wright. “Definitivamente fue útil en términos de validar la historia y fundamentarla. Pero también fue algo que me hizo tener menos miedo de hacer el proyecto “.
Lo que no quiere decir que la premisa lo dejara tranquilo. “Para una película de terror, tiene que haber algo en ella que te perturbe”, dijo. “Si no le pega cerca de casa, probablemente no lo esté haciendo bien”.
A pesar de su sinuosa línea de tiempo, “Last Night in Soho” tiene cierta coherencia con “Baby Driver” en el sentido de que ambas películas requieren un coreógrafo para sus elaboradas escenas de baile (así como algunas de las visiones fantasmagóricas del pasado). Wright se maravilló del reciente resurgimiento de los musicales y dijo que no descartaría dirigir uno él mismo. “Si alguien se me acercaba con un musical que pensaba que podía hacer, lo agarraba con ambas manos”, dijo. Recientemente, pudo ver el debut como director de Lin-Manuel Miranda, una adaptación de “Tick Tick Boom” de Jonathan Larson, después de recomendar al coreógrafo de “Baby Driver” Ryan Heffington para el concierto. “Creo que es muy impresionante”, dijo Wright. “El rodaje y la edición tienen una sensación de ‘All That Jazz’, que realmente me gustó, donde estás cortando entre dos períodos de tiempo. Pensé que era fascinante “.
“Anoche en Soho”
Atención
Wright se ha vuelto supersticioso acerca de discutir sus propios proyectos futuros después de la experiencia de “Ant Man”, donde hizo varias entrevistas sobre la película antes de abandonarla. “Las entrevistas que hice para una película que nunca hice me persiguen más que el hecho de que no hice la película”, dijo, y se rió. Sin embargo, hay algunos indicios de sus próximos movimientos, incluidos informes sobre una nueva versión de “The Running Man” y una posible secuela de “Baby Driver”. “Tengo un montón de guiones que están escritos o en un buen lugar”, dijo. “Una de las cosas con la pandemia es que realmente cambió todo en términos de prioridades de vida”. Aunque no descartaría otra oferta para una franquicia, sus experiencias posteriores a “Ant Man” con “Baby Driver” y “Soho” lo hicieron desconfiar de la fascinación actual por la propiedad intelectual. “Siempre me ha desconcertado que los estudios no apuesten más por las películas originales”, dijo. “Muchas de las cosas que se reciclan fueron guiones originales alguna vez. ‘Halloween’ era un guión original, al igual que ‘Alien’ y ‘Star Wars’ ”. Volvió a dar crédito a Sony por dar luz verde a“ Baby Driver ”ya Universal por apoyar“ Last Night in Soho ”a lo largo de los años. “Tuve la oportunidad de hacer películas originales con ellos”, dijo. “No lo doy por sentado”.
Wright agregó que no ve su carrera en los términos precisos de su colega Quentin Tarantino, quien a menudo ha dicho que su décimo largometraje será el último. “No tengo un gran plan como el que tiene Quentin”, dijo Wright. “No quiero sonar morboso, pero haces cada película como si fuera la última, porque no sabes muy bien qué va a pasar”.
Espera esperar un poco antes de entrar en producción. “Sé que la gente está haciendo cosas en este momento en el cine y la televisión, y es muy desafiante en términos de conseguir el dinero en la pantalla”, dijo. Sin embargo, estaba encantado de que “Last Night in Soho” consiguiera un estreno en cines, y añadió que estaba abogando por el éxito de otros estrenos nuevos que siguieran el mismo camino. “Aquí está lo gracioso”, dijo. “Si tuve alguna schadenfreude de varias franquicias que alguna vez me importaron, eso desapareció, porque en lo que a mí respecta, cualquier película que mantenga los cines en el negocio ayuda. Algunas películas que salieron este año realmente no me gustan, pero estoy feliz de que lo hayan hecho bien porque quiero que los cines sigan funcionando ”.
“Last Night in Soho” se estrena en cines el 29 de octubre de 2021.
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