En un ecosistema de taquilla dominado por Marvel Cinematic Universe, una apertura nacional bruta de 71 millones de dólares para “Eternals” (171 millones de dólares en todo el mundo) es algo problemática.
El tercer lanzamiento de Disney Marvel en poco más de cuatro meses, se abrió por debajo de “Black Widow” ($ 80 millones) y “Shang-Chi y la leyenda de los diez anillos” ($ 75 millones). Sony también abrió “Venom: Let There Be Carnage” el mes pasado, a $ 90 millones.
La apertura bruta de “Eternals” cayó alrededor de un 10 por ciento por debajo de las expectativas ya asustadizas. Eso puede reflejar una incertidumbre constante sobre la recuperación de la exhibición teatral, pero algo de sentido común está en orden.
Tres lanzamientos principales de Marvel, más “Venom”, en una ventana tan corta deberían significar una disminución en el interés. En ese contexto, $ 71 millones está muy dentro del rango de lo normal.
Eso ni siquiera incluye los malos augurios: las críticas más débiles jamás vistas para un lanzamiento de MCU, las redes sociales dominadas por la controversia sobre dos personajes menores, el interés limitado de gran parte de la audiencia principal y un B Cinemascore, un MCU bajo de todos los tiempos. (En su escala fácil, B se considera negativo; solo una MCU anterior incluso obtuvo una B +).
Esto fue promocionado como una entrada importante en la evolución de Marvel, un puente hacia el futuro. En cambio, $ 71 millones cae por debajo de sus dos aperturas más recientes de MCU a principios de noviembre (“Thor: Ragnorak” / $ 123 millones en 2017, “Dr. Strange” / $ 85 millones en 2016).
Esto sugiere una meseta de taquilla después de octubre, que registró un retorno al 75-80 por ciento del negocio normal. El impulso es fundamental en un momento en el que las decisiones de estudio en torno a la producción y la distribución siguen siendo fluidas.
“Encanto”
Disney
Es casi seguro que “Eternals” proporcionará la mayor recaudación bruta en noviembre. “Encanto” (Disney) podría finalmente resultar más grande, pero solo se reproduce durante una semana este mes. Noviembre de 2019 vio $ 959 millones para todas las películas, y “Frozen” proporcionó $ 269 millones.
Los cines tienen una dependencia total de Marvel y un puñado de otras franquicias. El mejor de este año es “Shang-Chi”, que ocupa el puesto 27 en la historia de MCU. “Eternals” podría no generar mucho más de $ 150 millones. Estos no son signos de impulso.
Por sí sola, esta semana es comparativamente fuerte. Su total de 108 millones de dólares es el 88 por ciento del mismo fin de semana de 2019, lo que eleva el promedio móvil de cuatro semanas al 78 por ciento de hace dos años. En 2019, este fin de semana vio cuatro nuevas películas abiertas, todas por debajo de $ 20 millones, con cinco a $ 10 millones o más. ¿Ahora? Un bruto dominante, nada más por encima de los 8 millones de dólares. Eso es malsano.
“Dune” cayó un 51 por ciento en su tercer fin de semana, afectado por la pérdida de los cines de formato premium y la competencia “Eternals”. Se dirige a un total nacional de alrededor de $ 110 millones, máximo para una película de HBO Max el mismo día. Tanto “No Time to Die” (United Artists) como “Venom” se mantuvieron mejor, ambos con una caída del 20 por ciento o cerca (la película de Bond agrega PVOD el martes). Con pocas alternativas familiares, “Ron’s Gone Wrong” (Disney) cayó solo un 4 por ciento.
“Spencer”
Neón
“Spencer” (Neon), con Kristin Stewart como una fuerte candidata a Mejor Actriz, se estrenó en 996 cines con $ 2,1 millones. La película recibió una gran atención, lo que podría ayudar a mantener sus posibilidades de premio y elevar el lanzamiento de la plataforma doméstica donde probablemente verá su mejor retorno. “Jackie”, la película biográfica anterior del director Pablo Larraín, recaudó 14 millones de dólares, aunque a través de un lanzamiento lento tradicional.
Una película especializada muy diferente, “The Most Reluctant Convert” (Trafalagar), recaudó más de $ 1.2 millones como un evento especial de un día el 3 de noviembre en 400 salas de cine. Un drama basado en la fe por debajo del radar de los cinéfilos, su promedio por teatro es un 50 por ciento más alto que “Spencer”.
El hecho de que Neon, tan capaz de comercializar títulos especializados como cualquiera, haya visto este tibio resultado refleja el desafío de lograr que el público adulto ingrese a los cines, incluso para los títulos principales de los premios.
“The French Dispatch” (Searchlight) agregó 417 salas (ahora 1.205) a un total de $ 2.6 millones, igual que el total del fin de semana pasado. El último de Wes Anderson ahora es de poco menos de $ 8.5 millones.
El Film Forum de Manhattan demostró una vez más su valía como elemento clave en los estrenos de películas. “Hive” (Zeitgeist) de Kosovo, el ganador de World Cinema en Sundance 2021, abrió con una fuerte suma de $ 13,775. Eso está cerca de lo que se esperaría antes de Covid, un suceso raro.
El aclamado “The Souvenir: Part II” de Joanna Hogg (A24) se expandió a 15 salas y recaudó $ 40,794. El primer “Souvenir” en 2019 recaudó $ 139,000 en 23 teatros para una PTA más del doble.
Como de costumbre, Netflix no reportó ingresos brutos por su comedia de acción protagonizada por estrellas “Red Notice”. A pesar de la presencia de Dwayne Johnson, Ryan Reynold y Gal Gadot, la mejor suposición es que sus 750 salas (Cinemark uno de los principales patrocinadores) no recaudaron lo suficiente para llegar al Top 10, con menos de $ 1.5 millones.
El Top 10
1. Eternos (Disney) NUEVO – Cinemascore: B; Metacrítico :; Est. presupuesto: $ 200 millones
$ 71,000,000 en 4,090 teatros; PTA (promedio por teatro): $ 17.359; Acumulado: $ 71,000,000
2. Duna (Warner Bros.) Semana 3; Último fin de semana n. ° 1; también en HBO Max
$ 7,620,000 (-51%) en 3,546 (-579) salas; PTA: $ 2,149; Acumulado: $ 83,946,000
3. No hay tiempo para morir (United Artists) Semana 5; Último fin de semana # 3
$ 6,180,001 (-20%) en 3,007 (-500) salas; PTA: $ 2,056; Acumulado: $ 143,152,000
4. Veneno: que haya una matanza (Sony) Semana 6; Último fin de semana # 5
$ 4,465,000 (-22%) en 2,640 (-638) salas; PTA: $ 1,362; Acumulado: $ 197,008,000
5. Ron se ha equivocado (Disney) Semana 3; Último fin de semana # 8
$ 3,600,000 (-4%) en 2,650 (-910) salas de cine; PTA: $ 1,358; Acumulado: $ 17,568,000
6. El despacho francés (Reflector) Semana 3; Último fin de semana # 10
$ 2,600,000 (sin cambios) en 1,205 (+417) teatros; PTA: $ 2,158; Acumulado: $ 8,473,000
7. Muertes de Halloween (Universal) Semana 4; Último fin de semana n. ° 2; también en Peacock
$ 2,300,000 (-73%) en 3,098 (-518) salas; PTA: $ 759; Acumulado: $ 89,710,000
8. Spencer (Neón) NUEVO – Cinemascore:; Metacrítico :; Est. presupuesto: $
$ 2,100,000 en 996 teatros; PTA: $ 2,108; Acumulado: $ 2,100,000
9. Astas (Reflector) Semana 2; Último fin de semana # 6
$ 2,000,000 (-53%) en 2,800 (sin cambios) salas; PTA: $ 714; Acumulado: $ 7,604,000
10. Anoche en Soho (Foco) Semana 2; Último fin de semana # 7
$ 1,800,000 (-57%) en 3,016 (sin cambios) salas; PTA: $ 597; Acumulado: $ 7,700,000
Lanzamientos adicionales especializados / limitados / independientes
Colmena (Zeitgeist) NUEVO – Metacritic: 73; Los festivales incluyen: Sundance 2021
$ 13,755 en 1 teatro; PTA: $ 13,755
La prueba beta (IFC) NUEVO – Metacritic: 72; Los festivales incluyen: Tribeca, Berlín 2021; también en VOD
$ 18,500 en 25 teatros; PTA: $ 740
My Hero Academia: Misión de World Heroes (Funimation) Semana 2
$ 1,600,000 en 1,437 (-144) salas de cine; PTA: $ 1,107; Acumulado: $ 9,319,000
El recuerdo: parte II (A24) – Semana 2
$ 40,794 en 15 (+12) teatros; PTA: $ 2,720; Acumulado: $ 73,244
El rescate (Greenwich) – Semana 5
$ 48,383 en 56 (-45) salas de cine; Acumulado: $ 995,018
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