La secuela de Sony superó todas las expectativas para abrirse en el n. ° 1, mientras que el prospecto de Mejor Actor Will Smith como “King Richard” abrió en el n. ° 4 con $ 5.7 millones.
Por segunda vez en dos meses, una secuela de Sony Pictures confundió las proyecciones del primer fin de semana. Como “Venom: Let There Be Carnage” antes, que superó a todos los demás títulos de 2021 con un retorno inicial de $ 90 millones, “Ghostbusters: Afterlife” abrió con un estimado de $ 44 millones; las estimaciones anteriores oscilaron entre $ 27 millones y $ 40 millones.
Sony, el único estudio superior que carece de una salida de transmisión, está teniendo un gran último trimestre que será coronado por el muy esperado “Spider-Man: No Way Home”, una buena apuesta para ser el lanzamiento más taquillero de 2021. A diferencia de sus competidores Disney MCU, “Carnage” y “Afterlife” son verdaderas gangas; cuestan menos de $ 100 millones cada uno.
Con estas entregas de la franquicia, Sony parece haber encontrado un punto óptimo. “Afterlife” se recuperó del fracaso percibido de su predecesora de reelaboración femenina de 2016 (fue la comedia más taquillera de su año, con una apertura ligeramente mejor que “Afterlife”). El problema radicaba en su presupuesto de 144 millones de dólares, casi el doble que el de “Vida futura.”
Aquí, Jason Reitman asumió las riendas de la dirección que tenía su padre Ivan para la película original “Cazafantasmas” y su primera secuela. La película subió alrededor de un 30 por ciento por encima de los ingresos brutos del viernes (excluyendo los avances), lo que sugiere fuerza tanto en el boca a boca como en las sesiones matinales. Eso es alentador para el Día de Acción de Gracias, cuando las películas bien recibidas pueden durar hasta el próximo fin de semana.
Para las películas que no fueron “Ghostbusters: Afterlife”, este no fue un buen fin de semana. Si bien las comparaciones de 2019 están sesgadas, nada se iba a comparar con el fin de semana de apertura de $ 130 millones de “Frozen 2”, otros debuts tuvieron un desempeño inferior, al igual que los remanentes. “Afterlife” representará un poco más de la mitad de la taquilla total de $ 83 millones, que representa el 40 por ciento de 2019. Eso fue entonces; esto es ahora.
“Rey Ricardo”
Warner Bros.
La otra gran apertura de la semana podría ser una de las favoritas a la Mejor Película del Oscar. “King Richard”, que representa el penúltimo de Warner Bros. ‘ lanzamientos de HBO Max el mismo día, abierto a $ 5.7 millones. Otra candidata a Mejor Película, “El poder del perro” de Netflix, se estrenó en 40 cines dos semanas antes de su debut en streaming. (Estimamos que recaudó alrededor de $ 125,000). Finalmente, está “Belfast”, que cayó un 47 por ciento en su segunda semana.
“King Richard” atrajo a audiencias mayores (Warners informa que el 80 por ciento tenía más de 25 años) y es posible que la alternativa de transmisión requiera más que una pequeña parte del negocio. Eso es una conjetura, por supuesto, pero incluso si la taquilla se duplicara, representaría un resultado normal. Hace dos años, este mismo fin de semana, “Un hermoso día en el vecindario”, también con grandes esperanzas de premios, recaudó $ 13 millones con un recuento de teatro similar. Se consideró una decepción que empañó sus perspectivas de adjudicación.
Para “King Richard”, no todo está perdido: están las vacaciones, un A Cinemascore y una respuesta mayoritariamente positiva en las redes sociales. (También hay una reacción violenta centrada en una película que celebra el éxito de las hermanas Williams a través del prisma de su padre). Otro factor en juego: este puede ser un año en el que la taquilla pierde parte de su influencia en los premios. “Belfast”, que llegará a más de 1.000 cines el próximo fin de semana, no acaparará los titulares con sus ingresos brutos; tampoco la película de Jane Campion, que se verá principalmente en Netflix. El medio de transmisión más completo del mundo es el de los miembros de la Academia, que anima a los votantes a ver películas en casa. Saben mejor que nadie que las entradas de teatro ya no son el único árbitro del impulso.
Con la competencia para el público familiar de “Afterlife”, “Clifford the Big Red Dog” de Paramount cayó un 51 por ciento en su segundo fin de semana. La mayor caída en el top 10 perteneció a “Eternals”, que cayó un 60 por ciento en su tercer fin de semana. Recaudó menos de $ 11 millones y probablemente terminará su carrera alrededor de $ 160 millones. Aparte de “Ron’s Gone Wrong”, otros vestigios cayeron menos del 50 por ciento.
“Vamos vamos”
Tobin Yelland
A24 reportó $ 125,000 brutos por “C’mon C’mon” de Mike Mills en cinco teatros de Nueva York / Los Ángeles. La expansión a los principales mercados probará si este resultado inicial se puede ver en otros lugares.
El documental de los primeros días de Covid “The First Wave” (Neon), de Participant, se estrenó en 11 cines con una campaña de base y un resultado inicial decente de $ 68,115. Otros dos títulos nuevos fueron “La batalla en el lago Changjin” (CMC), que es el año con mayores ingresos en todo el mundo (cerca de $ 900 millones, principalmente en China); se abrió con alrededor de $ 100,000 en 20 salas. Su participación nacional será una parte baja histórica de un éxito tan masivo. Magnolia no informó sobre la toma inicial en dos salas de Nueva York del título rumano “Bad Luck Banging or Loony Porn”.
El Top 10
1. Cazafantasmas: más allá (Sony) NUEVO – Cinemascore: A-; Metacrítico: 47; Presupuesto estimado: $ 75 millones
$ 44,000,000 en 4,315 teatros; PTA (promedio por teatro): $ 10,197,000; Acumulado: $ 44,000,000
2. Los Eternos (Disney) Semana 3; Último fin de semana # 1
$ 10,825,000 (-60%) en 4,055 (-35) salas; PTA: $ 2,670; Acumulado: $ 135,817,000
3. Clifford el gran perro rojo (Paramount) Semana 2; Último fin de semana n. ° 2; también en Paramount Plus
$ 8,100,000 (-51%) en 3,268 (-72) salas; PTA: $ 2,233; Acumulado: $ 33,513,000
4. Rey Ricardo (Warner Bros.) NUEVO – Cinemascore: A; Metacrítico: 77; Presupuesto estimado: $ 50 millones
5.700.000 dólares en 3.302 salas de cine; PTA (promedio por teatro): $ 1,726; Acumulado: $ 5,700,000
5. Duna (Warner Bros.) Semana 5; Último fin de semana n. ° 3; también en HBO Max (hasta el domingo)
$ 3,065,000 (-45%) en 2,467 (-815) salas; PTA: $ 1,242; Acumulado: $ 98,192,000
6. Veneno: que haya carnicería (Sony) Semana 8; Último fin de semana # 5
$ 2,800,000 (-29%) en 2,230 (-308) salas; PTA: $ 1,242; Acumulado: $ 206,500,000
7. No hay tiempo para morir (United Artists) Semana 7; Último fin de semana # 4; también en Premium VOD
$ 2,706,000 (-40%) en 2,407 (-460) salas; PTA: $ 1,124; Acumulado: $ 154,689,000
8. El despacho francés (Reflector) Semana 5; Último fin de semana # 8
$ 970,000 (-45%) en 805 (-420) salas; PTA: $ 1,205; Acumulado: $ 10,825,000
9. Belfast (Enfoque) Semana 2; Último fin de semana # 7
$ 940,000 (-47%) en 584 (+2) salas; PTA: $ 1,610; Acumulado: $ 3,500,000
10. Ron se ha equivocado (Disney) Semana 5; Último fin de semana # 6
$ 888.000 (-%) en 1.520 (-910) salas de cine; PTA: $ 584; Acumulado: $ 22,090,000
Lanzamientos adicionales especializados / limitados / independientes
vamos vamos (A24) NUEVO – Metacritic: 80; Los festivales incluyen: Telluride, Nueva York 2021
134.447 dólares en 5 teatros; PTA: $ 26,889
El poder del perro (Neón) NUEVO – Metacritic: 89; Los festivales incluyen: Venecia, Telluride, Toronto, Nueva York 2021
$ (est.) 125,000 en 40 teatros; PTA: (estimado) $ 3,125; Acumulado: $ 160,000
La primera ola (Neón) NUEVO – Metacritic: 87; Los festivales incluyen: Hamptons 2021
68.115 dólares en 11 teatros; PTA: $ 6,192
Dulces y especias de la India (Bleecker Street) NUEVO – Metacritic: 59; Los festivales incluyen: Tribeca 2021
172.597 dólares en 343 salas de cine; PTA: $ 503
Kurt Vonnegut: Desenganchado en el tiempo (IFC) NUEVO – Metacritic: 62; Los festivales incluyen: Doc NYC; también en VOD
$ 30,000 en 68 teatros; PTA: $ 441
Julia (Sony Pictures Classics) Semana 2
42.284 dólares en 47 teatros; PTA: $ 900; Acumulado: $ 66,264
Spencer (Neón) – Semana 3
$ 690,076 en 954 (-311) salas de cine; Acumulado: $ 6,103,000
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