La temporada de despedida de la adaptación de Prime Video TV trama contra un sistema secreto en otra salvaje y elegante persecución europea.
“Hanna” nunca necesitó una gran conspiración. La búsqueda de respuestas en la cima de una cadena alimentaria de espionaje global podría haber sido una chispa que encendió la llama de ambas versiones de la historia, la película de 2011 y la serie Prime Video que concluye con la temporada 3 esta semana. Lo que ha diferenciado a la versión de TV de Amazon es su capacidad para aceptar lo que le sucede a todos los que quedan atrapados en una espesa maleza de asesinos de alto nivel.
Incluso al comienzo del programa, cuando Hanna (Esmé Creed-Miles) estaba inmersa en el entrenamiento que se tragó toda su infancia, el objetivo era más que sobrevivir. La temporada 2 de “Hanna” fue el truco de magia más grande del programa, dándole a Hanna la experiencia de la escuela secundaria que nunca tuvo en las instalaciones aisladas de The Meadows, incluso si sus compañeros de clase eran todos asesinos de élite en ciernes como ella.
La temporada 3 apunta a un tipo similar de subversión, ya que Hanna y su compañera pícara Marissa Wiegler (Mireille Enos) intentan proteger a los objetivos en una lista secreta de posibles subversivos. Con el programa Utrax aún en funcionamiento (a pesar de la abolladura que los dos lograron hacerle al final de la temporada 2), el poder colectivo aprovechado y fomentado en The Meadows todavía es capaz de acabar con muchas vidas y arruinar muchas más.
En esa prisa por salvar a los disidentes de la Generación Z (uno es del tipo Thunberg, otros tienen objetivos académicos e intelectuales), “Hanna” recibe un impulso. El programa siempre ha funcionado mejor cuando hace crecer su mundo hacia afuera en lugar de tratar de captar quién responde a quién. Si el poder aborrece el vacío, la pregunta más convincente que enfrenta el programa es qué les sucede a los jóvenes operativos atrapados en esa peligrosa lucha por el control.
“Hanna”
Christopher Raphael / Amazon Prime Video
Entonces, con seis episodios de pasarela hasta el final de la serie, es un poco desalentador cuando “Hanna” pone su mirada en lo que equivale al Jefe Final del programa, un llamador brusco llamado The Chairman (Ray Liotta), que podría ser el tipo que puso en marcha todo el proyecto del asesino fuera de los libros. La búsqueda de respuestas detrás de los motivos del presidente amenaza con distraer la atención de la campaña de fingir muerte de Hanna y Marissa. Cuanto más claro se vuelve que lidiar con la parte superior del organigrama de Utrax es el objetivo principal de la temporada, más se siente como si “Hanna” regresara al lugar donde comenzó.
Incluso volviendo a un territorio familiar, “Hanna” brilla cuando muestra lo bueno que es su personaje principal en su oficio. Viene cuando Hanna se acerca a un completo extraño y entabla una conversación de recopilación de información, retoma el diseño logístico de una ubicación segundos después de llegar o detecta los detalles que marcarán la diferencia entre su escape o su captura. Eso complementa el sentido supremo de confianza en pantalla de Creed-Miles y Enos, cada uno de los cuales encuentra una sorprendente cantidad de expresividad en roles que se basan en la moderación emocional. (La más leve insinuación de una sonrisa de Marissa en un momento crucial más adelante en la temporada podría ser el mejor momento de la serie de Enos).
El dúo Hanna / Marissa, una pareja muy alejada de su relación al comienzo de la serie, se ha convertido en la base del programa. Hay una emoción distinta al verlos a ambos burlar y superar a hordas de equipos tácticos y agentes enviados con órdenes de matar. Usando su intuición, memoria, habilidades de combate y alguna innovación simple, son el efecto especial “Hanna” que deja la mayor impresión.
“Hanna” no abandona por completo a las exalumnas de The Meadows, el pequeño grupo de mujeres jóvenes que, como Hanna, fueron diseñadas para convertirse en una fuerza de élite obediente de asesinos extrajudiciales. Mientras Sandy (Áine Rose Daly) y Jules (Gianna Kiehl) preparan sus propios lugares en el campo, hay al menos una mirada de reojo a cómo otros, además de Hanna, están lidiando con la carga psicológica que se han visto obligados a asumir. Aún así, están casi perdidos en la confusión de traiciones y pistas falsas a lo largo de la búsqueda del Presidente.
“Hanna”
Christopher Raphael / Amazon Prime Video
Liotta aporta cierto dominio y autoridad, pero su papel está despojado del enigmático encanto que ayudó a convertir al Carmichael de Dermot Mulroney en una de las principales preocupaciones de la temporada 2. Con el programa Utrax enfrentando un gran revés, Carmichael se ve atrapado entre lealtades, lo que lo convierte en una persona interesante para traer de regreso a medida que se fusiona el final del programa. Por el contrario, el propósito del presidente es entregar órdenes con severidad y ser siniestro en la conversación. A pesar de los esfuerzos de la temporada para agregar algo de resonancia emocional a su participación en la historia general del programa, es principalmente un medio para el final de un final.
Sin embargo, David Farr, quien escribió la película original y es el creador / guionista principal de la serie, todavía tiene algunos trucos bajo la manga. Él y el equipo de redacción son hábiles para crear situaciones en las que dos personas tienen lo que parece en la superficie una conversación honesta, pero el espectador sabe a ciencia cierta que ambos están mintiendo. Después de tres temporadas, “Hanna” te entrena efectivamente para pensar como estos agentes, incluso si el programa se mantiene un paso o dos por delante.
Y el espectáculo sigue siendo un placer visual. Un trío de directores esta temporada, Sacha Polak, Weronika Tofilska y Anca Miruna Lăzărescu, tienen buen ojo para organizar estos enfrentamientos. Hay una atención a la fisicalidad y el movimiento que enfatiza el verdadero costo que todo este trabajo tiene para Hanna, Marissa y todos los demás que intentan mantenerse con vida. No sería una temporada de despedida de “Hanna” sin algunos encuentros y enfrentamientos en interiores empapados de llamativos rojos. Desde su material original hasta la reinvención de Amazon, esa preocupación principal por el estado de ánimo (ayudada por otra temporada de trabajo hipnótico de los compositores Ben Salisbury, Geoff Barrow y Yann McCullough) ha ayudado a hacer un festín para los sentidos.
Así que “Hanna” no es tanto un tren fuera de control que se precipita hacia la meta como la potencia de un auto deportivo deslizándose hacia un final agridulce. Es una combinación de desorden y gracia que se ha adaptado al programa durante sus tres temporadas, lo que resultó en una reverencia final que se clasifica lo suficiente y permite que el resto se desvanezca en la incertidumbre. Para un programa sobre un joven asesino educado para no dejar nada al azar, podría ser el lugar perfecto para dejarlo.
Grado B
La temporada 3 de “Hanna” ya está disponible para transmitir en Prime Video.
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