No se garantizó la clasificación de la lista de casa superior para ninguna de las películas, pero ambas se están disparando inicialmente. La razón compartida por la que podría sorprender.
Éxitos instantáneos: “The Power of the Dog” de Jane Campion y “The Last Duel” de Ridley Scott, ambas adiciones a mitad de semana para ver en casa, ya alcanzaron el número uno en su primer día de lanzamiento, a cargo de las dos listas que miden más rápidamente a la audiencia. respuesta. Aunque las películas, una de las cuales es un gran éxito de Netflix después de una carrera teatral limitada, la otra es un vestigio de Disney que tuvo un mal desempeño en su estreno solo en cines, son casos totalmente separados, cada uno es significativo. Y también comparten un elemento sorprendente que sugiere por qué tuvieron un éxito instantáneo.
Netflix ha producido un suministro constante de títulos en busca de premios durante varios años. Pero solo un puñado (“El irlandés” de Martin Scorsese es un caso raro) ha alcanzado el puesto número uno en la lista diaria de películas del propio streamer. La mayoría de ellos tienen apariencias mínimas. El año pasado, “Mank” de David Fincher, a pesar de sus múltiples nominaciones al Oscar posteriores, apareció en la lista solo por un día, y solo entonces en el # 10.
La película de Campion se considera una de las principales candidatas, incluida la Mejor Película, en los Oscar de este año, pero eso no le garantizó este nivel de respuesta inmediata. (Se ha presentado en un puñado de teatros durante las últimas dos semanas, no se han reportado ingresos brutos, según la tradición de Netflix).
Incluso menos probable fue la película de Scott. “The Last Duel” (Disney) ya se ha establecido como el mayor fracaso cinematográfico de 2021 (recaudó solo $ 11 millones cuando se estrenó a principios de este año, contra un costo de producción que se reportó en $ 100 millones). Pero debutó en el n. ° 1 en la lista de alquiler de VOD de iTune en su primer día. Desalojó a “Venom: Let There Be Carnage” (Sony), que salió por solo una semana y se esperaba que tuviera una larga carrera en el # 1, según su taquilla que lanzó 20 veces más que “Duel”.
Aunque no tenemos acceso a la rentabilidad de los ingresos, el hecho de que sólo en sus dos primeros días disponibles para ver en casa, “Duel” atrajo a una audiencia tan grande sugiere un nivel de interés sin explotar. Eso, a su vez, sugiere que las estrategias para los estrenos de películas y cómo incluir plataformas domésticas en el futuro siguen sin resolverse en una etapa de incertidumbre del Salvaje Oeste.
“El último duelo”
“Duel” está en Premium VOD en lugar de en streaming porque es una película remanente de 20th Century Fox. Como tal, los acuerdos existentes con HBO (que vencen en algún momento de 2022) significan que el gigante del cable todavía tiene derecho a cualquier exhibición inicial en el hogar que no sea VOD. Esto ya entró en juego con la animación de “Ron’s Gone Wrong”: también una producción de Fox, Disney estaba tan ansioso por colocarlo en su streamer para las vacaciones que también lo ofrecieron para rivalizar con HBO Max al mismo tiempo, cumpliendo así con el contrato.
En el caso de la película de Scott, Disney esperó 45 días después del lanzamiento de “Duel” el 15 de octubre, mucho después de que la película saliera de los cines. Estaba muerto en las redes sociales, además de mencionar que la otra película de Scott de 2021, “House of Gucci”, recaudó más en tres días que “Duel” durante toda su carrera. Y, sin embargo, inmediatamente hizo clic en iTunes (cuyas listas son las más rápidas para responder).
Aquí hay una comparación notable: “Spencer” (Neon), también en medio de la discusión de premios y con un tema atractivo al instante (la princesa Diana), ha recaudado más en sus cuatro semanas en los cines que “Duel”. Pero esa película fue a PVOD después de solo tres fines de semana en la taquilla, y no ha subido por encima del # 4 en iTunes (su posición más alta en cualquier lista). Eso habría sugerido lógicamente que el “Duelo” aparentemente más débil y menos actual no trazaría más alto.
¿Por qué “Power” se dispararía y “Duel” lo haría mejor de lo previsto, al menos inicialmente? Su éxito podría estar ligado a su elenco de nombres importantes: la película de Campion tiene a Benedict Cumberbatch y Kirsten Dunst, “Duel” presenta a Matt Damon, Ben Affleck, Adam Driver, así como a Julie Comer (“Free Guy”). Las estrellas siguen siendo un atractivo para los espectadores impulsivos en casa.
Pero las dos películas también comparten un elemento clave que atrae a los espectadores hogareños: ambas prometen niveles elevados de violencia que a menudo atraen un mayor interés en la visualización hogareña. “Power”, como el durmiente POV “Old Henry” (que ahora termina su segundo mes de éxito entre los diez primeros), es un western ambientado en un mundo fronterizo brutal. Ayuda que tenga un director de clase mundial en Campion, importantes redes sociales y comentarios críticos, y galardona la atención. Pero también lo han hecho muchos otros lanzamientos de Netflix que obtuvieron una ubicación mínima en las listas.
“Viejo Henry”
El escenario medieval de “Duel” podría haber sido un problema para atraer a la multitud más joven que domina la compra de entradas para el cine. En PVOD, su violencia y acción (la trama gira en torno a una lucha a vida o muerte que determinará el destino de una víctima de violación y su atacante) pueden tener un interés elevado. Y aunque le fue mal en los cines, estos elementos ganaron una atención considerable.
También sugiere que a pesar de su débil desempeño en taquilla, suficientes personas vieron la película y les gustó como para generar un interés tardío. “Duel” recibió críticas generalmente positivas y también tuvo un apoyo apasionado, particularmente en las redes sociales.
Aunque las manos de Disney estaban atadas a patrones de lanzamiento alternativos, este éxito inicial es otro dato que ellos y otros estudios tendrán que considerar en el futuro. El hecho de que la película tenga una segunda vida, y una rentable, ya que Disney recibirá el 80 por ciento de los ingresos después de que se deduzcan los costos de transporte, podría usarse como un argumento para el estreno en cines exclusivo inicial. Su recaudación teatral superó la de tres películas recientes de Warner Bros. (“Cry Macho”, “The Many Saints of Newark”, “Those Who Wish Me Dead”), todas las cuales apenas han hecho mella en PVOD después de que también se hayan reproducido inicialmente en HBO Max.
En ambos casos, el éxito real, si no el acceso a los ingresos reales, se verá si las películas mantienen una posición alta durante un período de semanas. Por ahora, parece que los espectadores domésticos continúan haciendo sus elecciones de manera diferente que el grupo más pequeño de compradores de boletos, y eso no va a cambiar.
Inscribirse: ¡Manténgase al tanto de las últimas noticias de cine y televisión! Regístrese aquí para recibir nuestros boletines informativos por correo electrónico.