Disney abrió el remake musical de Steven Spielberg con la esperanza de que ganara impulso antes de Navidad, pero esa estrategia podría ser contraproducente.
En los círculos legales, hay un dicho que dice que los grandes casos dan lugar a una mala ley, lo que significa que las malas interpretaciones de situaciones de alto perfil pueden llevar a conclusiones equivocadas. Eso puede aplicarse a las primeras reacciones a los ingresos brutos iniciales de “West Side Story” de Steven Spielberg.
Sus $ 10.5 millones brutos iniciales cayeron dentro del rango de expectativas bajas, por modestas que sean, y siguieron extrapolaciones descabelladas. Incluso TMZ, que no es conocido por su cobertura de taquilla los sábados por la mañana, se unió: “Los fracasos de ‘West Side Story’ de Spielberg”, tituló, y agregó “Los fanáticos culpan al casting de Ansel Elgort”.
Tal vez haya un pequeño consuelo en un sitio que atiende a un público más joven que todavía se preocupa por la taquilla teatral, pero este es un momento en el que los matices son esenciales. Podría ser la diferencia entre una película que está siendo eliminada y una que todavía tiene la oportunidad de salir de su zona muerta de taquilla para aprovechar su Cinemascore “A” y atraer a una audiencia.
Hace seis meses, “In the Heights”, otra adaptación musical ambientada en Nueva York, se consideró una decepción cuando se estrenó con 11,5 millones de dólares. En este fin de semana de 2015, “In the Heart of the Sea” de Ron Howard recaudó $ 11 millones y perdió el 80 por ciento de sus salas dos semanas después. Sin embargo, el contexto es fundamental.
“In the Heights” se estrenó en pleno verano con HBO Max. “West Side Story” abrió cuando los adultos no van a los cines (comienza el 25 de diciembre). “Heart” tuvo una respuesta menor (B + Cinemascore), sin Covid con el que lidiar, sin premios y sin un claro atractivo para la audiencia. “West Side Story” cayó un 11 por ciento el sábado; “Heights” cayó un 27 por ciento.
El lanzamiento de principios de diciembre estaba destinado a construir el boca a boca, con grandes posibilidades de que el Oscar mantuviera el interés. Ahora, el crepé de los medios que cuelga ahora podría convertir sus titulares en un hecho consumado. Y con la inauguración de “Spider-Man: No Way Home” (Sony) el próximo fin de semana, surgen nuevas preguntas. Una apertura de $ 150 millones no está fuera de discusión, cambiando así la narrativa en torno a la muerte de los cines, pero el contraste de una película que se estrenará 10 veces o más mejor podría sugerir un juego sobre cualquier película que no se ajuste al mismo perfil. .
Este fin de semana de 2019, “Jumanji: The Next Level” abrió con $ 59 millones. El total de este fin de semana es de $ 45 millones, lo que reduce nuestra comparación continua de cuatro semanas con 2019 también al 50 por ciento. Ese es el nivel más bajo desde agosto.
“Encanto”
Disney
Los vestigios fueron alentadores. “Encanto” quedó en el segundo lugar, sólo alrededor de un millón bajo “WSS” con $ 9,4 millones. “Ghostbusters: Afterlife” cayó un 31 por ciento, “Eternals” un 24 por ciento. “The House of Gucci” en el n. ° 4 cayó un 42 por ciento, lo que sugiere que el atractivo de los adultos tuvo un impacto en los resultados, al igual que “WSS”.
Dos elementos notables justo debajo del top 10. “King Richard” (Warner Bros., también en HBO Max), a pesar de su aclamación y oportunidades de premios, cayó al No. 12 en su cuarto fin de semana con $ 530,000 y menos de $ 15 millones en total. “National Champions” (STX), que se enfoca en los derechos de los estudiantes deportistas, logró solo $ 300,000 en 1,197 teatros.
Sin reportar (como es habitual para Netflix, cada vez más para Amazon), dos aspirantes a premios que pronto se transmitirán por streaming jugaron cientos de fechas de teatro. “Don’t Look Up” (Netflix) de Adam McKay y “Being the Ricardos” (Amazon) de Aaron Sorkin tuvieron promedios por sala de poco más de $ 1,000 a pesar de tocar en varios de los mejores cines (incluidos AMC para Amazon y Cinemark para Netflix). ubicaciones).
El primer estreno limitado de este fin de semana fue “Red Rocket” de Sean Baker. A24 reporta $ 96,000 en seis ubicaciones. Ese es un resultado en línea con tiempos difíciles, una PTA aproximadamente la mitad del “Proyecto Florida” del director en 2018, y por debajo del resultado inicial de “Vamos, vamos” el mes pasado (ambos títulos también A24).
“Licorice Pizza” de Paul Thomas Anderson continúa con su sólida plataforma, solo un 27 por ciento con una recaudación bruta de $ 176,000. Irónicamente, ese número es casi el mismo que “Vamos” en su cuarto fin de semana, con este último en 569 salas de cine.
El Top 10
1. West Side Story (Disney) NUEVO – Cinemascore: A; Metacrítico :; Est. presupuesto: $ 100 millones
$ 10,500,000 en 2,820 teatros; PTA (promedio por teatro): $ 3,723; Acumulado: $ 10,500,000
2. Encanto (Disney) Semana 3; La semana pasada # 1
$ 9,425,000 (-28%) en 3,750 (-230) salas; PTA: $ 2,513; Acumulado: $ 71,435,000
3. Cazafantasmas: más allá (Sony) Semana 4; Semana pasada # 2
$ 7,100,000 (-31%) en 3,815 (-244) salas; PTA: $ 1,861; Acumulado: $ 112,004,000
4. Casa de Gucci (United Artists) Semana 3; La semana pasada # 3
$ 4.061.000 (-42%) en 3.407 (-70) salas; PTA: $ 1,192; Acumulado: $ 41,032,000
5. Eternos (Disney) Semana 6; Semana pasada # 5
$ 3,100,000 (-24%) en 3,030 (-200) salas; PTA: $ 1,023; Acumulado: $ 161,217,000
8. Navidad con los elegidos: los mensajeros (Fathom) Semana 2; La semana pasada # 4
$ 1,290,000 (-70) en 1,600 (-100) salas; PTA: $ 890; Acumulado: $ 13,438,000
6. Resident Evil: Raccoon City (Sony) Semana 3; Semana pasada # 6
$ 1,650,000 (-39%) en 2,572 (-231) salas; PTA: $ 642; Acumulado: $ 15,852,000
7. Clifford el gran perro rojo (Paramount) Semana 5; La semana pasada # 7; también en Paramount Plus
$ 1,325,000 (-30%) en 2,840 (-421) salas; PTA: $ 467; Acumulado: $ 47,709,000
9. Duna (Warner Bros.) Semana 8; La semana pasada # 8; también en Premium VOD
$ 857,000 (-54%) en 948 (-269) salas; PTA: $ 904; Acumulado: $ 106,210,000
10. Veneno: Que haya matanza (Sony) Semana 11; La semana pasada # 11; también en Premium VOD
$ 850.000 (-15%) en 1.003 (-231) salas; PTA: $ 847; Acumulado: $ 212,053,000
“Red Rocket” / A24
A24
Lanzamientos adicionales especializados / limitados / independientes
No mires hacia arriba (Netflix) NUEVO – Metacritic: 52
$ (est.) 675,000 en (est.) 500 teatros; PTA: $ 1,350
Siendo los ricardos (Amazon) NUEVO – Metacritic: 59
$ (est.) 425,000 en (est.) 400 teatros; PTA: $ 1,063
Cohete rojo (A24) NUEVO – Metacritic: 76; Los festivales incluyen: Cannes, Telluride, Nueva York 2021
$ 96,593 en 6 teatros; PTA: $ 16,099
Francia (Kino Lorber) NUEVO – Metacritic: 53; Los festivales incluyen: Cannes, Toronto, Nueva York 2021
$ 14,252 en 2 teatros; PTA: $ 7,126
Benedetta (IFC) Semana 2202
$ (est.) 50.000 en 112 (-90) salas de cine; PTA: $ 446; Acumulado: $ (est.) 269,000
Lobo (Enfoque) Semana 2
$ 15,000 en 206 (-102) teatros; PTA: $ 73; Acumulado: $ 137,570
Huir (Neón) Semana 2
6.275 dólares en 4 teatros (sin cambios); PTA: $ 1,569; Acumulado: $ 38,075
Pizza de regaliz (United Artists) Semana 3
$ 176,350 en 4 teatros (sin cambios); Acumulado: $ 1,105,000
Conduce mi coche (Janus) Semana 3
$ 60,378 en 24 (+18) teatros; Acumulado: $ 136,199
vamos vamos (A24) Semana 4565
$ 177,322 en 569 (+4) teatros; Acumulativo: $
Belfast (Enfoque) Semana 5; también en Premium VOD
$ 275,000 en 819 (-431) teatros, acumulativo: $ 6,489,000
Julia (Sony Pictures Classics) Semana 5
$ 10,512 en 45 (-71) salas de cine; Acumulado: $ 343,967
Spencer (Neón) Semana 6; también en Premium VOD
$ 66,538 en 228 (-85) salas de cine; Acumulado: $ 7,014,000
El despacho francés (Reflector) Semana 8
$ 234,000 en 310 (-115) teatros; Acumulado: $ 15,552,000
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