El estudio de efectos visuales BlueBolt ha compartido con AWN un desglose de VFX de su trabajo reciente que ofrece una serie de tomas dramáticas a lo largo del drama de ciencia ficción de Prime Video. el periférico, de los creadores Jonathan Nolan, Lisa Joy y Scott B. Smith. La serie fue producida para Amazon Studios por Kilter Film; El supervisor de efectos visuales Kyle Goodsell y los productores de efectos visuales Sam Dubery y Panos Theodoropoulos dirigieron el equipo de BlueBolt.
Protagonizada por Jack Reynor y Chloë Grace Moretz y basada en el libro de William Gibson del mismo nombre, la serie sigue a una mujer joven que acepta un trabajo para controlar a un personaje en un juego de realidad virtual, o eso cree ella. Sin embargo, pronto descubre que el Londres futurista y desierto del juego es, de hecho, el mundo real del futuro, y que el personaje que controla es un robot o “Periférico”.
Como proveedor principal de los entornos futuristas de Londres, BlueBolt creó escenas de sobrevuelo que representan un Londres en ruinas y agregó enormes estatuas de dioses griegos, que se elevan sobre la ciudad y empequeñecen los rascacielos más altos. Aunque no se explica de inmediato, las estructuras sirven como un gancho narrativo convincente desde el comienzo del programa. Su propósito, finalmente revelado, es el de “depuradores de aire”, que eliminan el carbono de la atmósfera y lo incorporan en su propia forma.
Gibson tuiteó: “Como en el libro, son depuradores de carbono construidos por nanoensambladores, pero su apariencia de estatuas clásicas de gran tamaño es mi movimiento de diseño favorito en la serie”.
BlueBolt construyó los “depuradores de aire” ampliando algunos de los primeros diseños y desarrollando un proceso de crecimiento para crear los pequeños bloques de carbono que se acumulan alrededor de las estatuas.
Goodsell explicó: “El aspecto de estas estructuras debía ser elegante, pero también tener la función práctica de limpiar la atmósfera de carbono durante décadas”.
El equipo proporcionó tecnología para que los directores pudieran planificar la filmación de las placas aéreas, realizadas durante recorridos matutinos desde un helicóptero.
Dubery agregó: “En el programa, había un mantra de capturar imágenes prácticas tanto como pudieras, y realmente vale la pena cuando ves las tomas finales”.
El equipo de VFX también fue responsable de la supervisión del inicio y la ejecución semanal del rodaje en el Reino Unido y Carolina del Norte bajo el supervisor de VFX de producción con sede en EE. UU. Jay Worth.
Posteriormente, el equipo de BlueBolt fue responsable de gran parte del trabajo ambiental que transformó el paisaje urbano de Londres. En particular, el equipo agregó “carreteras brillantes”, superficies de carreteras reflectantes con chevrones iluminados que forman parte de la futura tecnología de vehículos autónomos.
Según Goodsell, una de las secuencias más difíciles de producir es una escena en la que un enjambre de abejas es atraído hacia un edificio. Agregó: “Simular, iluminar y renderizar cientos de miles de abejas pululando sobre el vidrio, interactuando y arrastrándose unas sobre otras resultó ser complicado para obtener los matices correctos para hacer que las abejas se sintieran fotorrealistas en movimiento y apariencia”.
Para una secuencia visceral que presenta el reemplazo del ojo periférico de Burton, el protagonista 2D de BlueBolt, Tiago Faria, combinó dos tomas, una filmada con el actor y otra con un muñeco. Su atención al detalle y su capacidad para retener todo el gore, las contracciones y otros toques horribles dieron como resultado un disparo que produjo una reacción audible durante los diarios.
Echa un vistazo al carrete de desglose:
el periférico ahora se transmite en Prime Video.
Fuente: BlueBolt
Debbie Diamond Sarto es editora de noticias en Animation World Network.