Darren Aronofsky sobre la ciencia de ‘Pi’ y ‘Requiem for a Dream

El nominado al Oscar reflexionó sobre una carrera que pasó borrando las líneas entre el arte y la ciencia con la directora de ciencias de Pioneer Works, Janna Levin.

Pocos cineastas han combinado arte, religión y ciencia en mayor medida que Darren Aronofsky. En los 25 años desde que se estrenó su primera película, “Pi”, el director se ha hecho un hueco, contando historias sobre personas obsesionadas con encontrar el orden en un universo caótico. A veces esas personas son matemáticos, otras veces son santos, pero todos persiguen el conocimiento prohibido escondido en el universo.

Con esos temas en mente, Aronofsky se sentó recientemente con la directora de ciencias de Pioneer Works, Janna Levin, para conversar sobre las influencias científicas en su trabajo. El panel, que formaba parte de la serie Science vs. Fiction del museo, abordó los ocho largometrajes de Aronofsky.

La conversación comenzó con una discusión sobre “Pi”. Si bien la película de 1998, que se relanzará en IMAX el próximo mes, es un asunto considerablemente más pequeño que la mayoría de las otras películas de Aronofsky, sigue siendo una exploración fascinante de su visión del mundo. La película cuenta la historia de un matemático obsesivo (Sean Gullette) cuyos intentos por encontrar patrones que conecten el universo lo llevan a un oscuro viaje a través de los mundos de las matemáticas y el misticismo.

“Recuerdo haber tenido grandes debates con Sean sobre cuánto creemos que en realidad estaban ocurriendo patrones. Pero definitivamente había algo ahí fuera. Tuve un profesor de matemáticas en la escuela secundaria y recuerdo que nos contaba todas esas cosas locas sobre pi”, dijo. “Así que pensé que sería genial comenzar con un protagonista que estaba realmente interesado en el cálculo. Pensé que era genial porque reprobé cálculo en la escuela secundaria y pensé que sería muy interesante aprender sobre él”.

Su próxima película, “Requiem for a Dream”, es menos explícitamente científica. La película cuenta la historia de cuatro residentes de Coney Island cuyas batallas con varias adicciones terminan por desdibujar la línea entre la realidad y la ilusión. Pero Aronofsky explicó que una vez que decidió hacer una película a partir de la novela del mismo nombre de Hubert Selby Jr., comenzó a estudiar la ciencia de la adicción.

“Hay una ciencia para la adicción”, dijo. “Leí ‘Requiem” y lo sorprendente fue cómo pudo demostrar que la psicología de la adicción no tiene que ser con las drogas duras. Puede ser con la comida, el chocolate, el café, y como la mente psicológica funciona de la misma manera cuando se trata de sustancias”.

Mientras editaba la película, empleó el mismo enfoque matemático que hizo de “Pi” un éxito tan grande. Básicamente, toda la película se desarrolla hasta un clímax musical intenso, y Aronofsky y sus editores se aseguraron de usar las matemáticas para construir meticulosamente los primeros planos finales.

“Toda la película es un movimiento desde un plano general a planos cada vez más cerrados”, dijo. “Una cosa que hicimos fue, para el clímax final donde todo el infierno se desata, está estructurado matemáticamente. Dijimos que íbamos a tener ocho cortes de fotogramas, luego seis cortes de fotogramas, luego cuatro cortes de fotogramas… era como una caja para hacer que se acelerara hasta la explosión al final”.

Aronofsky finalmente discutió la controversia que lo ha seguido a lo largo de toda su carrera. Desde su interpretación contundente de la adicción a la heroína en “Requiem for a Dream” hasta la naturaleza confusa de “The Fountain” (una película que bromeó incluso si él no entiende) hasta el uso de trajes gordos en “The Whale”, la gente tiene siempre erizado por sus provocativas películas. Pero Aronofsky explicó que no le molestan particularmente las críticas siempre que esté haciendo algo nuevo.

“Siempre me sorprende lo delgada que es la piel de todos”, dijo. “Me emociona cuando las cosas se descarrilan en mis películas. Para eso vivo, para ver cosas que no he visto antes”.

Vea la conversación completa entre Aronofsky y Levin, una exclusiva de IndieWire, a continuación.

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